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    楹联在长期的发展过程中，其格式、体律逐渐完备，种类越来越多。就上下联的关系来讲，大体上可以分为五类：
    1。工对
    工对，也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。
  请看下联：
    沧海月明珠有泪；
    蓝田日暖玉生香。
联中“沧”对“蓝”均为颜色词，“海”对“田”均为地理名词，“月”对“日”均为天文名词，“明”对“暖”均为形容词，“珠”对“玉”均为珠宝名称，“有”对“生”均为动词，“泪”对“烟”均为名词，上下词性相对十分严格，可谓工对之佳作。
  
    再如郑板桥的一副题联，对仗也相当工巧：
    春风放胆来梳柳；
    夜雨瞒人去润花。
    “春”对“夜”对天文名词相对，“风”对“雨”亦然，“放”对“瞒”为动词相对，“胆”对“人”为名词相对，这里的“放胆”对“瞒人”更显其工，“来”对“去”为动词相对，“梳”对“润”为动词相对，“柳”对“花”为花木类名词相对，初学做联，应多遵循这种对仗手法。
  
    再如：
    墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
    山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
 在联语中，“芦苇“和“竹笋”同属名词，尽管结构方式不同（前者为联合式，后者为偏正式），也算工对之列。如果对仗刻意求工，反成纤巧，并不可取。
    2。
  宽对
    宽对，就是指联中的绝大部分对仗工整，这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联：
    石为迎宾开口笑；
    山能做主乐天成。
  
    联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工，但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同，而且“笑”与“成”词类也不相对。我们称其为宽对。
    还有北京梁家园春云楼联，也属宽对：
    槛外远山排闼绕；
    楼前积水当湖看。
  
“远”对“积”，词类明显不同，但再看“远山”、“积水”却又近似，可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。
    《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：“若有了奇句，平仄虚实不对也使得的。”提出了“不以辞害意”的宗旨。一副对联，形式固然重要，但主要还是其内容。
  古人提倡只要表现手法好，可以破格，要格律服从于内容。
    3。当句对
    当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对，有的多句联（或长联）本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使对联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联：
    将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪；
    庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。
  
联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”，而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强，使人读之上口，铿锵有致。
    4。单句对
    有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联：
    在山泉清，出山泉浊；
    陆居非屋，水居非舟。
  
上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”，却不能与“陆居非屋”相对，如结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。
    5。借对
    借对就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如：
    人近百年犹赤子；
    天留二老看玄孙。
  
联中在用“赤子”（初生婴儿）和“玄孙”（曾孙之子）的甲义相对的同时，又借“赤”（红色）和“玄”（黑色）的乙义相对。
    有的这种对仗不借语义而借语音，如：
    尧天舜日舒清景；
    晋水泉山映紫云。
即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对。
  有的还可以借结构相似的词语来相对，如湖南桃花源联：
    境辟太元年，看流水桃花，洞口不生寄奴草；
    地犹武陵郡，喜垂鬓黄发，村中时见避秦人。
联中“寄奴”是南朝宋武帝刘裕的小名，构词方式属动宾式，与下联动宾结构“避秦”相对。
    
   就上下联的语意关系上来讲，大至可以分为三类：
    1。
  正对
    所谓正对，亦叫同类对、并列式。就是上下联的内容基本相同，它们互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如：
    春水接天长，一网收来鱼满载；
    东风吹地暖，千锄种下谷盈仓。
    血肉作干城，烈概在火中长啸；
    光荣归党国，英风使天下同钦。
  （郭沫若为黄继光牺牲十周年题联）
    宝剑锋从磨砺出；
    梅花香自苦寒来。
    宝塔凌云，一日江山，无边清静；
    金灯代月，十方世界，何等悠闲。
    这些楹联的上联与下联内容基本相同，它们互相补充，都只具有“一面性”的特点。
  这种形式的楹联在联语中占有相当比重。
    2。反对
    所谓反对，即上下联的内容相反，或相对称，它们互相映衬，形成对照，使楹联具有强烈的艺术效果，从而给人以深刻的印象。如：
    坚持实事求是态度；
    反对弄虚作假歪风。
  
    藕入池中，玉管通地理；
    荷出水面，朱笔点天文。
    横眉冷对千夫指；
    俯首甘为孺子牛。
    宁为玉碎；
    不作瓦全。
    刘勰《文心雕龙·丽辞》中有“反对为优”的说法，就上述楹联以“反对”方式命意言事来看，确能引人注目，其艺术效果也不同一般。
  
    3。串对
    所谓串对，亦叫流水对、走马对，即上下联意思相承，把一个意思分成两句话来说，上下联紧相衔接，联贯而下的联语。如：
    直登朱麓三千丈；
    来看长沙百万家。
    为有牺牲多壮志；
    敢叫日月换新天。
  
    要想着收咱失地；
    别忘了还我河山。（冯玉祥）
    一失足成千古笑；
    再回头是百年身。（唐寅）
    上列楹联，上下联的命意顺承连串，均有珠联壁合、一气哈成之妙。刘勰在《文心雕龙·丽辞》中谈到正对、反对时曾断言：“反对为优，正对为劣”，这未免过于形式主义了。
  其实不论是正对、反对还是串对，只要立意好，构思巧，用词妙，富于哲理，令人感奋，即为佳联。
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