没有故事
中西溶合 推陈出新
“烛影摇红”原是一种词牌，为北宋词人周邦彦所创，原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。
刘天华用此曲名，是去其糟粕，取其精华，风格和旧词牌迥然不同。
在曲式上，他采用了三拍子的华尔滋节奏，这却是外来形式。在这里，刘天华又一次将继承和借鉴相结合，进行溶化，创造出一种二胡的新风格。
中国古代宫廷舞，形体动作以上身为主，腰臂摆动如柳枝；西洋的华尔滋舞正好相反，上身基本保持端正，讲究步法的变化。
在这首曲子里，我们仿佛可以同时看到舞者的婀娜姿态和灵活的旋转身影，给人以“中西合璧，推陈出新”之感。
乐曲由引子和四个乐段加尾声组成。
引子分三个小部分。第一部分一个八度大跳如帷幕拉开，两个模进下行乐句宣告演出开始。
第二部分是节奏自由的散板，表演者上场亮相了，似乎还不大适应，＃5音两次出现，暗示有一种复杂的心态。第三部分节奏平整，表示舞者调整了情绪，已逐渐进入角色，两个重复句完成了“引子”的作用，导入主题。
第一乐段旋律优美，线条柔和，如载歌载舞。
四个乐句组成的主题，奠定了E羽调式基础，为后几段的发挥、展开提供了“样本”。
第二乐段从第一段脱胎而来，是主题的加花变奏，可把两段比作同胞姐妹，如果说姐姐端庄、大方，那么妹妹则更显活泼、轻盈。两段的结尾如此雷同，足可看出其血缘关系。
第三乐段也是主题的变奏，但已经不那么规整。旋转越来越快速，气氛越来越热烈，情绪越来越激动，终于突破原有的格局，在高音区上达到全曲的波峰。
第四乐段节奏变得徐缓下来，看来高潮已经过去，但人们的余兴未尽，动作的幅度虽已减弱，却仍保持着优雅的风度。
简短的尾声再次掀起一阵小小的旋风。但没有画蛇添足，而是见好便收，在圆满与尽兴中给全曲划上了句号。
二胡曲《烛影摇红》，作于1932年5月，这是他最后一首作品。用烛影摇红这个词牌 名恰当地表达了这首舞曲的舞姿和情调。此曲是一首采用变奏曲式写成的舞曲，旋律富有中国古典色彩，但节奏 上借鉴了西方音乐的三拍子及复拍子，新颖美妙地用了 3/8拍等。引子由3/ 8转入散板后引入主题，主题由四个部分组成，后三个部分分别采用第一部 分的乐句进行加花变奏，节奏明快，跳跃感强，富有舞蹈性。此曲并不是尽情欢乐，似一个受压迫的歌女，强颜欢笑，婆娑而舞，在 华丽的、激情的曲调中蕴含着悲愤，结束在小调上。
答：悲剧性最强的二胡曲。乐曲旋律时而低沉委婉，如泣如诉；时而高亢激 越，似哀似怨似怒。表现了遥远的时代人们在天灾人祸中的痛苦呻吟和强烈 控诉。 勾人魂魄的《二泉映月...详情>>
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