初春。清晨。花园内。花草树木环绕着的秋千架，架上的绳索还在悠悠晃动。刚刚荡完秋千的少女，搓着麻困了的小手。在她身旁，盛开的花朵上挂着大滴大滴的露珠；而她自己，已是涔涔香汗透湿薄薄罗衣……然而就在此时，客人来了。她猝不及防，抽身便走，不仅袜子脱落下来，连金钗也滑落下来。
她跑到了园门口，却又忍不住回头看看，看又不好意思正面看，于是就拉过园门前的梅枝，装着是嗅青梅……——这就是本词为我们描绘的一些画面、一个故事。词的上片写荡完秋千后的情景，虽然秋千仍在悠悠摆动，少女也在搓着双手，但总的来说，仍是静。是静态的。然而“客人来”了，这是相对的“静”的结束，也是绝对的“动”的开始，于是词的下片，便写了客人来后的种种“运动”——钗溜，人走，回首，嗅梅……真的是身也在动、心也在动。
身动是“走”，是“回首”；心动是“羞”，是少女忽见异性(而且很可能是前来求亲的异性)之后的爱的萌动。想起靳极苍先生所说，他说:“形象句，不以形象理解，太煞风景了。而有些注解，更以为是赵明诚来，意趣全无。”对此，我是不以为然的。想一想吧，李清照系出名门，家中来客虽不可说车水马龙，但也绝不可能是什么稀罕之事。
要是来一个人李清照就这么“走”一次、“回首”一次、“把青梅嗅”一次，得了吗？然而就这么一次，她如此这般了，那只是因为她大概也知道来人是谁了（虽然她很可能还没见过，但这个名字他是知道的），她知道这个人就是求婚于她的人，是将要和她共结连理的人。于是她才羞，才回首，才嗅梅而看，才是含情脉脉、活泼调皮而不是“轻浮”……换句话说，如果来者是个和自己一无所知、毫不相干的人，女词人也就绝对不会、也绝不能有这样的举止了：不会，是因为情无所致；不能，是因为礼不相容。
前面便已提及此词对唐代诗人韩惺之诗的仿作问题，在此仍需说说。韩惺诗见《香奁集》，题作《偶见》，全诗为——秋千打困解罗裙，指点醍醐酒一樽。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。——诗词相较，说“仿诗改词”自非不妥，但我却觉得似乎用“化”更合适些。细细体味韩诗李词，你便会认定：“慵整纤纤手”之与“解罗裙”，“和羞走”之与“和笑走”，“倚门回首”之与“映中门”，“却把青梅嗅”之于“手搓梅子”……无疑都是具有出蓝之胜的。
明•钱允治评价此词曰“曲尽情终”（《续选草堂诗馀》卷上）；潘游龙说“如画”（《古今诗馀醉》卷十二）；沈际飞则称赞云：“片时意态，淫夷万变，美人则然，纸上何遽能尔？”（《草堂诗馀续集》卷上），极是。
答：春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上...详情>>
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