关汉卿在中国文学史上特别是中国戏剧史上占有异常重要的地位。他在我国戏剧史上的地位，相当于诗歌史上的屈原、散文史上的司马迁，是一个伟大的开拓者。他以自己的创作实践和戏剧活动，促进了新的文学形式——元杂剧的成熟和发展，成为元杂剧的主要奠基人。元杂剧一本四折、一人主唱的体制，一般不允许采用双线并进的结构，但这并不妨碍关汉卿通过两组或更多的戏剧矛盾，把人物形象描绘得更加丰满。
在场面安排上，关汉卿一方面能够着眼于人物的不同性格，选择典型场次，展开冲突，引向高潮；另一方面，又能使情节曲折多变，随步换形，让人不能一望到底，具有引人入胜的魅力。关剧的语言，向来被称为“本色”、“当行”，与重视辞藻的“文采派”并誉，成为“本色派”的代表。
他的语言主要来自生活，能大量吸收群众口语并进行艺术上的加工锤炼，故表现力较强。如《单刀会》第四折关羽的语言，豪迈壮阔而又稍带几分苍凉之感，抒发出彼时彼地的英雄胸襟。而《拜月亭》第一折“走雨”中王端兰的唱词，清丽、妩媚，非常适合闺阁千金的心理和感情。
关汉卿杂剧反映了广阔的社会内容，他把被压迫人民当作正面舞台形象加以创造，写他们的平凡和善良，同情他们的不幸遭遇，歌颂他们的坚强乐观、丰富智慧和勇敢抗争，他们是社会的弱者，却又是精神的强者，并常常是公道和正义的胜者。同时，他充分暴露社会的黑暗，揭露官场的腐败，把统治者和他们纵容包庇的恶徒们置于被告席上，展示他们的种种劣迹，抨击他们的罪恶，最后让他们落得可耻的下场。
元曲的代表作有关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》等。
答：关汉卿，号已斋，大都人。中国元代杂剧作家。曾任太医院尹。关汉卿常常出入于歌舞楼榭之中，生活放浪形骸、玩世不恭，但为人志节高尚，曾自豪地宣称：“我却是个蒸不烂、煮...详情>>
答：真正的朋友是，当你快乐时，他能跟你一起分享你的快乐，当你伤心时，他会跟你一起分担你的忧愁，当你需要帮助时，他会第一时间出现在你的身边的人。而你所说的那样的人，是...详情>>
问：说字“安全”有哪位朋友能帮我把这两个字从结构到字意细说一下吗？
答：“安”字顶部的宝盖，是指房子有顶，延伸为家。家中有了女人才象个家。女人顶着家，家会平安。女人被家压着，无条件出门，相 对安全。 “全”字是人王组成，人必有其王才...详情>>
