诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用 的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 
这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
   
　　赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。 
　　比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。
  ”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。 
　　兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。
  ”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关睢》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。 
　　这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。 
　　诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重迭、跳跃等等，难以尽述。
  但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种： 
　　1、比拟。
  刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。
  ／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。
  把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。 
　　2、夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。
  然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。 
　　3、借代。就是借此事物代替彼事物。
  它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。
  ” 
　　塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。
  因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。
  这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。 
　　无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。
  比如，以豪放称著的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想联翩的佳作。
　现在可知的语文修辞手法：有六十三大类，七十八小类。
   
　　具体有比喻：可分为：明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（又名强喻）、譬喻、饰喻、引喻、隐喻； 
　　有白描，比拟（又名比体），避复，变用，层递，衬垫（又名衬跌） ，衬托（又名反衬、陪衬），倒文，倒装，迭音，叠字复叠，顶真（又名顶针、联珠），对比，对仗（又名对偶、队仗、排偶），翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承（又名并提、合叙、合说）； 
　　有复迭错综，复合偏义，共用，合说，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，拈连，摹绘（又分为：摹形，摹声，摹色），列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，须真（又名联珠），谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉（又分为：迂回语、谦敬语、避讳语），婉曲，通感（又名移觉、移就），跳脱，转文，复踏。
  
　1．比喻： 
　　作用：将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点,用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。 
　　比喻的三种类型：明喻、暗喻和借喻： 
　　类别｜ 特点 ｜ 本体 ｜　比喻词　｜喻体｜　例句 
　　明喻｜甲像乙｜ 出现 ｜像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如｜出现｜那小姑娘好像一朵花一样。
  
　　暗喻｜甲是乙｜ 出现 ｜　是、成为 ｜出现｜那又浓又翠的景色，简直就是一幅青山绿水画。
　　借喻｜甲代乙｜不出现｜　无　｜出现｜地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。
　　2．比拟：
　　借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。
  
　　作用：能启发读者想像，令文章更生动。
　　比拟分为拟人和拟物
　　（1）拟人： 
　　把物当做人写，赋予物以人的思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。 
　　作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。
   
　　例句：
　　1。桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。 
　　2。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 《春望》 杜甫
　　3。太阳的脸红起来了。 《春》 朱自清
　　（2）拟物：
　　①把人当作物，或把此物当作彼物来写
　　例句
　　1。
  人群不顾一切，涌了上来。
　　2。在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
　　②把甲事物当成乙事物来写。
　　例句
　　1。火山发出一声咆哮。
　　2。月光如流水一般， 静静地泻在这一片叶子和花上。（《荷塘月色》 朱自清）
　　3．夸张： 
　　对事物的性质，特征等故意地夸张或缩小。
   
　　作用：提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。 
　　类别 特点 例句 
　　扩大夸张 对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大 柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化 
　　缩小夸张 对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小 只能看到巴拿大的一块天地 
　　超前夸张 把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现 她还没有端酒怀，就醉了。
   
　　4．排比：
　　把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。 
　　作用：加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。 
　　例句：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
   
　　5．对偶： 
　　字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。 
　　作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。 
　　主要方式
　　1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
  
　　例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴类皮厚腹中空。 
　　2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。
　　例如：。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 
　　3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
  
　　例句：。才饮长江水，又食武昌鱼。 
　　6．反复： 
　　为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。 
　　1。 连续反复（中间无其他词语间隔）
　　例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。
　　2。 间隔反复（中间有其他的词语） 
　　例句：好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。
  
　　7．设问： 
　　为了此起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。 
　　作用：引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。 
　　例句：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。 
　　8．反问（激问、反诘、诘问）： 
　　用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。
  
　　作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。
　　例句：我呢，我难道没有应该责备的地方吗？ 
　　9．引用：
　　引用现成的话(成语、诗句、格言、典故等)来提高语言表达效果，分和两种。 
　　作用：使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。
  
　　明 引（直接引用）
　　例句：孔子曰：「三人行，必有我师。」是故弟子不必如师，师不必贤於弟子。
　　暗 引(间接引用)
　　例句：失败乃成功之母，你千万不要气馁。
　　10．借代： 
　　不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替 
　　借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。
  
　　作用：突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。
　　方法：
　　①部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。
　　例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
  （《望天门山》）
　　②特征代本体。即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。
　　例如：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……（《故乡》）
　　③具体代抽象
　　例如：南国烽烟正十年。（《梅岭三章》）
　　④工具代本体。
  
　　例如：等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。（《榆钱饭》）
　　⑤专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
　　例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！（《最后一次讲演》）
　　11。
  反语： 
　　用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。 
　　如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。
   
　　12。 对比： 
　　对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。 
　　例如： 
　　有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》） 
　　运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。
  对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。
　　排比、对偶、拟人、夸张、反问。。。。。。
　　13。联想：
　　也就是想象。例如:太阳出来了,地上好像上了火。
　　14。通感：
　　所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。
  
　　作用:通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。
　　例如 
　　“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。
   
　　“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。
　　15。双关：
　　利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。
　　双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。
  
　　16。顶真 
　　用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。
　　运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。
  
　　17。互文
　　带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。
　　在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。
　　古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。
  ”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。
　　18。回环
　　简单地说回环就是顺读逆读一个样。例如：
　　响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。
　　佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。
  
　　星岛港迎港岛星。
　　客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。
一、表达方式：记叙、描写、抒情、说明、议论   
二、表现手法：象征、对比、烘托、设置悬念、前后呼应、欲扬先抑、托物言志、借物抒情、联想、想象、衬托（正衬、反衬）   
三、修辞手法：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、引用、设问、反问、反复、互文、对比、借代、反语   
四、记叙文六要素：时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果   
五、记叙顺序：顺叙、倒叙、插叙   
六、描写角度：正面描写、侧面描写   
七、描写人物的方法：语言、动作、神态、心理、外貌   
八、描写景物的角度：视觉、听觉、味觉、触觉   
九、描写景物的方法：动静结合（以动写静）、概括与具体相结合、由远到近（或由近到远）   
十、描写（或抒情）方式：正面（又叫直接）、反面（又叫间接）   
十一、叙述方式：概括叙述、细节描写   
十二、说明顺序：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序   
十三、说明方法：举例子、列数字、打比方、作比较、下定义、分类别、作诠释、摹状貌、作引用   
十四、小说情节四部分：开端、发展、高潮、结局   
十五、小说三要素：人物形象、故事情节、具体环境   
十六、环境描写分为：自然环境、社会环境   
十七、议论文三要素：论点、论据、论证   
十八、论据分类为：事实论据、道理论据   
十九、论证方法：举例（或事实）论证、道理论证（有时也叫引用论证）、对比（或正反对比）论证、比喻论证   
二十、论证方式：立论、驳论（可反驳论点、论据、论证）   
二十一、议论文的文章的结构：总分总、总分、分总；分的部分常常有并列式、递进式。
     
二十二、引号的作用：引用；强调；特定称谓；否定、讽刺、反语   
二十三、破折号用法：提示、注释、总结、递进、话题转换、插说。   
二十四、其他：   
（一）   
某句话在文中的作用：   
1、文首：开篇点题；渲染气氛（记叙文、小说），埋下伏笔（记叙文、小说），设置悬念（小说），为下文作辅垫；总领下文；   
2、文中：承上启下；总领下文；总结上文；   
3、文末：点明中心（记叙文、小说）；深化主题（记叙文、小说）；照应开头（议论文、记叙文、小说）   
（二）   
修辞手法的作用：（1）它本身的作用；（2）结合句子语境。
     
1、比喻、拟人：生动形象；   
答题格式：生动形象地写出了＋对象＋特性。   
2、排比：有气势、加强语气、一气呵成等；   
答题格式：强调了＋对象＋特性   
3；设问：引起读者注意和思考；   
答题格式：引起读者对＋对象＋特性的注意和思考   
反问：强调，加强语气等；   
4、对比：强调了……突出了……   
5、反复：强调了……加强语气   
（三）   
句子含义的解答：   
这样的题目，句子中往往有一个词语或短语用了比喻、对比、借代、象征等表现方法。
  答题时，把它们所指的对象揭示出来，再疏通句子，就可以了。   
（四）   
某句话中某个词换成另一个行吗？为什么？   
动词：不行。因为该词准确生动具体地写出了……   
形容词：不行。因为该词生动形象地描写了……   
副词（如都，大都，非常只有等）：不行。
  因为该词准确地说明了……的情况（表程度，表限制，表时间，表范围等），换了后就变成……，与事实不符。   
（五）   
一句话中某两三个词的顺序能否调换？为什么？   
不能。因为（1）与人们认识事物的（由浅入深、由表入里、由现象到本质）规律不一致（2）该词与上文是一一对应的关系（3）这些词是递进关系，环环相扣，不能互换。
     
（六）   
段意的归纳   
1．记叙文：回答清楚（什么时间、什么地点）什么人做什么事   
格式：（时间＋地点）＋人＋事。
     
2．说明文：回答清楚说明对象是什么，它的特点是什么，   
格式：说明（介绍）＋说明对象＋说明内容（特点）   
3．议论文：回答清楚议论的问题是什么，作者的观点怎样，   
格式：用什么论证方法证明了（论证了）＋论点   
。