开篇两句的“风” “露”二字扣合早春的季节特征;“销” “浥”，正见风之烈、露之浓。两句对仗工 整、动静相关，又极富变化，前者为视觉中的真实场景，后者为感觉上的假象，从灯烛灿烂、露润灯笼 的细处映衬“花市”的光彩，又以“花市”的整体场景烘托灯烛，在一掩一扬中显示出元宵灯会的盛 况。
这里构思新巧，着墨细腻，可见词人用语之精巧。 “桂华流瓦”一句，王国维《人间词话》认为“境界极妙”。“桂华”系指月之光华，此处用“桂华” 二字来说月亮，能令人联想起月中桂子的气质美，于是这光华中所包含的又不仅仅是月亮。元宵词 多以“灯”为主题形象，很少描绘“月”光，而这里，灯光与月光交相辉映，能使人由此联及天界。
以下 三句，通过丰富的想象和动态的展示，把“月”写活了。上元之夜，月亮的光辉照耀四方。但此处只 说“流瓦”，因地上灯光通明，所以月光就只显现在屋瓦之上，表现出词人对光的视觉感受之敏锐及 其心理体验之精微。“流”，是月光在灯烛照映下感知月光的一种错觉，但此处恰到好处地描绘出了 月华如水的艺术意境，所以称之为“境界极妙”。
薄薄的云彩散开了，月光便显得更加明亮，从月光 不断向下“流”的视感错觉引起联想，妙在这个“欲”字下而未下。未下，是真实;下，也是真实，是融 入了主体意识和情感的艺术的真实。人间的灯节如此辉煌热闹，似乎把月女也吸引来了。这三句 写月，实际并未脱离人间灯会的主题内容，词人看月、写月，视角从未脱离地面。
下阕导回想当年元宵时的情景。年年都有元宵佳节，可是已然物是人非。有了上阕对此时元 宵节的详写细描，这里只以“千门如昼”一语带过，而从“嬉笑游冶”的极欢处着眼，描写了一幅饶有 风情的画面。“钿车”，谓饰以金华之车。“暗尘随马”，写出了游冶的欢情。
作者此处并没有重点描 写幽会的具体情景，而是抓住两人刚一相逢时车停马歇、暗尘相随的情景，来表现那种因相会的急 切而令车马疾驰，约好地点便立刻行动去见心爱之人的心态。“自有”二字即说明“尘马”乃出于情， 笔墨刻画中别有用意。情臻极至，然又一下跌入身世之嗟。
“清漏移”承“年光”而来，这个“移”字 中包含了对时光消逝的无奈与无聊。只有在心理和情感上远离大喜大悲的人，才会有如此清醒的 现实感受，而潜藏在其心灵深处的，当是一种带有普泛意义的人生感触。患失之志，都成了诸如“恨 春去”“愁斜照”的对于“光阴虚掷”的伤时情结。
答：这首词之所以在后世广为流传，是因为此词将两情相悦而不能相见的情人的心理刻画得非常 透彻。词可分为数层。第一层，从彼美着笔，背面敷粉。写风吹竹帘，舞动的竹帘，在地...详情>>
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