绿杨烟外晓寒轻:绿杨含烟，春深了，适值清晨，四周处处弥漫着拂晓的轻寒。 鸿雁在云鱼在水:表明欲求雁、鱼传信而不可得,是典故的反用。按古代传说，雁足鱼腹，可以传递书信。“鸿雁在云”是说雁杳，“鱼在水”是说鱼沉，雁杳鱼沉，故红笺无由寄达。那么，满书主人公惆怅之情的“红笺小字”，也就自然“难寄”了。
“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。”是宋祁的词《木兰花》（又称《玉楼春》）里的名句。
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宋祁（９９８～１０６１），字子京，安陆（在今湖北省）人。宋仁宗天圣二年（１０２４）进士，曾官工部尚书、翰林学士承旨，是《新唐书》编撰人之一。
他的词只存六首，但有一些佳句流传很广。
○玉楼春
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【“红杏枝头春意闹”，是久被传诵的名句。
作者因为写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词’（见清李渔《窥词管见》）。但也有人认为，“著一‘闹’字，而境界全出”（王国维《人间词话》）。反对诗词中使用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。
人民使用的通俗语言，往往具有极生动的表现力，“红杏枝头”句，正得力于这个“闹”字。有了这个字，就容易使读者联想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，生意盎然的春天景象。
这首词的下卉，纯为感叹春光易逝，人生难得欢娱，流露出作者及时行乐的消极思想。
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“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”是宴殊的词《清平乐》里的名句。
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人面不知何处
——宴殊《清平乐》赏析
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅传情难寄！
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩，人面不知何处，绿波依旧东流。
晏殊对于我们来说显得有些陌生，他的诗词的风格我们也不大了解，其实他还是范仲淹和欧阳修的老师。其词多描写景物，男女恋情，诗酒优游，离愁别恨，反映富贵闲适的
生活。风格优美，语言婉丽，音韵和谐，总是透着一种淡淡的忧伤，淡淡的愁，让人不经意间受到感染。
这首词，正是他伤离念远的一首代表作，通篇都抒发了一种因思念而顿生惆怅的感情，词的上片叙事抒情。“红笺小字，说尽平生意”是修书寄远，尺素托情，词人没有向我们昭示写信的人是谁，信又是寄给谁的。但从“红笺”二字，可以推断，这是一对情笃意厚的情侣，他们曾有过欢悦的相会，如今真个处在恼人的离别之中，因此才有修笺寄意，叙说平生之举。
三四句笔锋一转，逼出正意：“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄！”按古代传说，雁足鱼腹，可以传递书信。“鸿雁在云”是说雁杳，“鱼在水”是说鱼沉，雁杳鱼沉，故红笺无由寄达。那么，满书主人公惆怅之情的“红笺小字”，也就自然“难寄”了。
下片是写景抒情。
“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。”倚楼望月，苍山阻隔，不见伊人的踪影，这里表面上是在写景，实际上是表现相思之情。
结尾二句是用典。“人面不知何处”出自唐代诗人崔护〈题都城南庄〉一诗。暗示自己也曾经有过这样的艳情，“绿波依旧东流”一句，寄寓了主人公离愁孤寂之情，是以景结情的妙笔。
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