关于诗词、对联的平仄问题。
在爱问里看了一个问题是关于“西门吹雪”是上联还是下联的问题，令我记起读高中时就一直想问关于诗词、对联的平仄问题，不过读了大学之后又忘了，出来工作了更加想不起这个问题。 究竟能否直接按照平仄就能区分上下联？先看看这条问题的一个回答：“仄起平收”是对联的规则，即要求上联最后一字仄声下联最后一字平声。 雪，第三声，即上声，属于仄，故推理“西门吹雪”是上联。 但是，用广州话来读就是第一声，属于平，其实可以看看，古诗词中有很多都是用广州话读才有押韵，所以我一直都认为古代并不是全部用普通话的语言来作诗词。虽然对联有他的规则，但是站在广州话方言的立场上看，这些规则又有很多是错的，因为大家可以找些诗，普通话读是两个字押韵，但广州话读就很多是三个字押韵。 例如：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。普通话的押韵就有“东”和“通”，但广州话读，“风”字也是押韵的。所以我个人觉得不能笼统来说以规定的平仄来判断。 这个问题是我在诗词、对联上最大的疑问。请各位高人赐教。
呵呵，这个要涉及到语言的问题。
在现代汉语里，阴平与阳平隶属平声，上声和去声是属于仄声。在古代汉语里，仄声还包括了入声字。但由于汉语的历史演变，在现代汉语里，入声字取消，分流到四声里去了。所以现在的阴平和阳平调中，含有大量古代的仄声字，但可以通过一些“窃门”初步掌握，如：在今读阳平调的字中，以-b、-d、-g、-z、-g、-j为声母的字，在古代都属于入声字。
但今天的汉语里，入声真的取消了吗？不是的。在一些地方的方言里，入声字仍然保留着。在普通话中，汉语有四声，而在各方言体系中，不止四声，最多的要数粤语，一共有九个声调。而在这九个声调里边，就包括了入声字。所以，相对来说，粤语是语言演变进程中变化稍小的，仍然保留着古汉语的一些特征。
（这就是为什么你会感觉到，古人作诗不全是用“普通话”来作，而是类似于你们的广东话）
说到这，可以谈谈广东话里的一些入声字。入声字的特征是发音短促。说到这，可以想到广东话里有哪些了吗？如落、学、吃……（太多了，不一一列举，你比我清楚，应该能够举一反三的），而“雪”字照你的描述来看，不该是一声，而是入声（我对这个字的发音不是很熟悉了，想不起来），只是发音给你感觉像是一声而已，因为你是参照“四声”法来差别的。
你所说到的，很多古诗，用广东话来念才能押韵，其中一个原因就是广东话是保存古代汉语特征最明显的方言。的确，用今天的语言来念诗，很多是不押韵的，但在古代来念就是押韵的，这里不详说了。
所以，雪，无论是在现代还是古代，都同属于仄声字。
那么，古代是不是用“普通话”来作诗的呢？当然不是啦，“普通话”只是近代整理出来的汉语规则。在古代有古代的官方语言，凡是正规场合，都得使用官话（你能想象，在今天的考试当中用你所在的方言来答题吗？）。所以，人从小开始就会努力学习这些，作诗也要以此为准则。
如要学对子，学诗文，一定得学《声律启蒙》。可以肯定的是，有文化的古代学子，作诗一定是用官话来作。（不是方言）另外，对联也是一样，上联一定是仄声，下联一定是平声。这是不能改变的。
你所说的“风、通、东”的确是可押的旁韵，这点，一楼的已经描述清楚了，你也可以找《声律启蒙》来求证一下。
所以，你的疑问不能站在“广州话”的立场来质疑，而是站在古汉语与今汉汉语的区别来考证。
不知说完了没有，，还是第一次打这么多字的回答哈哈。
1、读诗要用普通话 2、诗词平仄现在已经没人管了，因为不同词牌的平仄音古时都有规定，现以有失传，至于诗每联两句相对，不同联相邻两句相同。如： 仄平平仄仄平仄 平仄仄平平仄平 平仄仄平平仄平 仄平平仄仄平仄 古时偶数字必压平仄，现在没人管了。 3、压韵一般偶数句入韵，首句入旁韵。 4、对联类似，严对上仄下平，偶数字相对，但现在见到的多为宽对，字数一样即可。 我是学中文的，一般没必要了解这些。
对于诗词方面和对联平仄问题,我了解甚少. 这个应该可以对你有帮助
一、“风、东、通”在诗词里也算是押韵的。“风”和“东”押的是近韵 ，即：eng ong 近声韵为：ng。所以在普通话里它们是押韵的。 二、在普通话里阴平、阳平属平声，上声、去声属仄声。古代读音与现代有些区别，古时的入声字也为仄声，只是它的变化很大，具体要查古汉语书籍。 三、在对联中区分上下联主要是看“仄起平收”。有时发现有的对联上联最后一字不是现在的第三、四声，如果这副对联是规范的那么它的上联的最后一字一定是古入声字。否则是不合格的。
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