哈苏相机介绍
哈苏EL相机
      就机械相机而言，电动过片具有一定的实用价值，比如，它能使摄影师全神贯注地注视被摄体的不断变化，争取拍摄时机，抓住精彩瞬间。在哈苏经典的500系列中，有一款不太显眼的相机，这就是带有连体电动马达、被誉为“太空机型”的EL相机。
  
      1957年,哈苏500C面世。这是哈苏500系列的首台相机，率先采用镜间叶片快门9（Compur shuffer）自动收缩光圈镜头，实现了1/500秒的闪光同步。500C的设计成功，使摄影师摆脱了收放光圈的繁琐，极大地提高了拍摄效率，有交地降低了机械故障。
  从此，哈苏在激烈的市场竞争中站稳了自己的脚跟。500C的问世，尤如二战中的诺曼底登陆，成为哈苏相机发展史上的一个重要转折点。
      二十世纪六十年代初，135单反机的电动过片曾是一个研究的热点。在这股热流中，哈苏开始了自己的构思与设想，尝试将电动卷片马达附加在500C型相机上。
  1963年，哈苏开始试产连体马达相机。在多次测试，几经修改后，首台500EL相机终于在1965年问世。500C是在500C的基础上增设连体电动卷片马达，实现每秒1。2张的自动过片。令人始料不及的是，正热衷于太空开发的美国国家航空航天局（NASA）对EL相机产生了浓厚的兴趣，并授意改为（HEC-Hasselblad Electric Camera）哈苏电子相机，准备用于阿波罗号宇宙飞船，拍摄人类登陆月球的壮举。
  老美之所以选择哈苏，除了哈苏性能可靠、像质优异外，EL机型更适合宇航员戴着肥厚手套的操作。月球表面没有大气，强烈的紫外辐射会造成过大的反差；月球表面温差之大，极近摧残。而哈苏依然从容不迫，我行我素。其影像之锐利，层次之丰富，尽展哈苏风采！1969年阿波罗号宇宙飞船载着人类首航月球，那张载入人类史册的“个人一小步，人类一大步”的登陆月球照片，正是哈苏500EL的杰作。
  
      1971年出品的500EL/M型，使对焦屏的更换有了更多的选择。1984年的500ELX增加了TTL（镜后控制闪灯曝光系统）拓展了相机的应用范围。500ELX的“X” 即为闪光灯连接器的X接点之意。1988年，哈苏推出的553ELX对500ELX作了两项改动：一、是引进美能达Acure-Matte对焦屏技术，使取景器明亮了许多；二、是加大了反光镜，使得装用长焦镜头能完整地显示整幅影像，这比503CW滑动式反光镜系统（GMS）的诞生整整早了八年！1996年，哈苏CW卷片器问世后，503Cxi、503CW均能配用CW卷片器，实现每秒0。
  8幅的自动过片。与553ELX相比，只是慢了每秒0。4幅。EL相机的优势正在失去，哈苏不忍其消亡，重新研制出性能更好的555ELD，并于1999年推出。这是一款电机卷片一体化的相机，与其它500系列相机相比，它的优势十分明显：500系列机型的快门在释放时，反光镜就会抬起，第二次卷片才能复位。
  而555ELD的反光镜，在快门释放的同时具有快速复位功能。在快门释放的同时，反光镜可连续上下运动。它的电动卷片器既可单幅拍摄，又可以每秒1。2幅连续拍摄。电机卷片器利用镁合金制造，机身内部保留TTL自动调光传感器，可实现TTL自动调光传感器，可实现TTL自动曝光。
  555ELD的最大创新在于机身后设有供数码摄影的4个电子接点，既能与数码后背连接，用于数码影像的拍摄，又能拍摄传统胶片。555ELD顺应了数码摄影的历史潮流，EL相机再次令摄影界瞩目。
      作为哈苏500系列的一个分支，EL相机在走过三十多年的风风雨雨之后，依然不失独有的风采：个性鲜明的外形几十年来很少变化，而内在性能总是顺应历史发展的潮流。
  回首往事：EL相机有过辉煌的昨天，是她为人类登上月球留下了历史的见证；在今天的数码摄影大潮中，她依然还是昨日的风采。维克多。哈苏----永不满足，永远进取，这就是哈苏常青之所在。
哈苏超广角相机
      相机要成为经典，镜头与机身必须同样出色。
  哈苏之所以能够成为中画幅王国里的“劳斯莱斯”，是与卡尔·蔡司的珠联璧合息息相关的。哈苏与蔡司的合作，始于上个世纪的五十年代初。
      当时在二战废墟上重建起来的蔡司厂，向哈苏提供了一系列的配套镜头：如60mm/1:5。6Distagon；80mm/1:2。
  8Tessar; 135mm/1:3。5Sonnar; 250mm/1:5。6 Sonnar。这些配套配套仅有一款是广角镜头，即60mm/1:5。6Distagon。在当时的年代，非球面技术尚未开发，要想制造像场较大的中画幅广角镜头，其畸变像差矫正的难度之大，是难以想象的。
  蔡司厂的技师们则另辟蹊径，从后截距入手，走出了一条出人意料的阳光大道。哈苏与蔡司联手分头攻关，哈苏设计出了旁轴取景的机身，蔡司设计出了38mm/1:4。5的摄影镜头。首台38mm焦距固定镜头的超广角相机终于脱颖而出！这就是哈苏900系列的开山鼻祖——SWA相机。
  
      1954年，48岁的维克多·哈苏怀揣SWA相机参加了一年一度的德国科隆摄影器材博览会。摄影界真正“认识”哈苏，正是从这里开始的。
      SWA是哈苏、也是人类历史上首台超广角旁轴式中画幅相机。该机机身极短，镜头固定于机身，焦距为38mm（相当于135相机的22mm焦距），重量仅970克（机身带镜头连取景器），镜头的最大相对孔径为F4。
  5,镜间快门时间为1秒——1/500秒,全程闪光同步。取景器是直视式，有点类似单筒望远镜，摄影家们用SWA“实弹操作”后发现：其明锐度之好，解像力之高，层次之丰富，均前所未见！更令人为之惊叹的是画面中心与边缘像质的一致性，边缘线条的平直性，实在是难以挑剔。
  SWA在科隆出尽了风头，维克多·哈苏成为众多记者追踪的“头号”目标。
      一向崇尚精益求精的哈苏，在SWA推出之后，旋即致力于二项改进：①改原有卷片上弦的旋钮为快速旋柄，使操作更为顺手，效率极大提高。②原有的快门按掣在机身右前下侧，改进后设在机顶右上角。
  由于SWA的机身极短，双手握持时，右食指会自然地落在快门控掣上，改进后称为SWC相机。1982年，哈苏将SWC的C镜头改为CF镜头。取景器亦同时改款，机顶的水平仪移到了取景器内。改进后的相机称为SWC/M型，1988年的新款称为903WC。从实质讲，1982年的改进主要还是镜头，新镜头的焦距与光圈值尽管未变，但操作性能与内在质量，却是今非昔比了。
  具体表现在：
①调焦环的增宽，离机身较原来要远，操作起来要顺手得多。调焦环包裹的细纹橡胶，较原来的金属粗纹环，手感要好得多。
②“老”镜头的光圈与快门是连动的，单独调整必须预先脱开，景深按钮按下察看景深后，不能及时复位，需要新开大光圈；而新镜头光圈与快门各自分离，需要连动，一按即可，察看景深，景深杆随时可以复位。
  
③镜口径与50——250mm镜头统一为B60卡口，从此只要备有一套滤镜就完全足矣。
④镀膜技术的极大改善，使光学性能明显上了一个台阶。
      1998年哈苏对原有的CF镜头进行了改进，改进后的CF镜头分两类：一类是CFE系列，包括CFE40mm/1:4; CFE80mm/1:2。
  8; CFE100mm/1:3。5; CFE350mm/1:5。6;另一类是CFI系列，包括CFI30mm（鱼眼）；CFI50mm/1:4; CFI120mm/1:4(微距); CFI150mm/1:4; CFI180mm/1:4; CFI Sonnar250mm/1:5。
  6; CFI  Sonnar  Superchromat (Sa)250mm/1:5。6。在以上这些改进后的哈苏全部CF镜头，尚有四款未在此列；它们是CF500mm/1:8APO; CF140-280mm/1:5。6; CF38mm/1:4。
  5; CF135mm/1:5。6(微距)。
      2001年8月，CF38mm/1:4。5终于停产，为CFI38mm/1:4。5所取代。此时的903SWC被称为905SWC。那末CFI38mm/1:4。5究竟有那些改进呢？具体表现在：
①镜筒内壁及机械部分均有一层最新研制的特殊涂层，眩光控制较CF镜头更胜一筹，反差有所提高。
  
②改进了镜头制造材料，改CF头的铝合金为碳素纤维及不锈钢。改良设计的叶片快门及新的主弹簧使用Nivarax材料，使镜间快门寿命由原来的35000次以上提高到50000次以上。
③改进的人体工程学设计，全新设计的手动对焦系统使对焦顺滑流畅，手感更佳。
  
④改良了镜头闪光灯联接插孔，插座内置安全锁以确保闪光灯连线具有良好的接触性能。、
⑤外形设计的改良，使握持操控更舒适。
      当我们循着哈苏演绎历程回首瞻望，其发展轨迹端倪可察；她从呱呱坠地之日起，个性鲜明的设计已成定局；巧夺天工的精巧组合；最早采用的镜间快门；它的外形设计半个世纪来很少变化，但内部结构的改进与功能的增加，演绎出众多的机型。
  就SWA超广角相机来说，其最大的变化还是其适配的镜头。
      大凡经典相机均有以下基本特征：①性能可靠，坚固耐用；②像质出色，卓越超群；③个性鲜明，特征明显。哈苏900系列之所以能与500系列并驾齐驱，是因为它具备经典相机应有的品质。
  哈苏超广角相机从降临人间起，就是艺术精品级的杰作。八十年代初的最大改进其实还是镜头，CF镜头使它的影像质量步入巅峰。伴随新世纪来临的905SWC，尽管运用高科技的光学设计在MTF值上也难以攀上新的高峰，它的操作性能及快门寿命却上了一个新台阶。
  905SWC不失为中画幅超广角相机的杰作：畸变像差矫正之出色，解像力之高，明锐度之好，画面像质中心与边缘的一致性，几乎到了无以伦比的境界。与哈苏CFE40mm/1:4超广角镜头相比，905SWC仅高出6000元左右的价格，还多了个机身与取景器，视角上的拓展与畸变像差上的矫正更是难以相提并论。
  若要我在两者之间作一抉择，我会义无反顾地选择905SWC，因为她才是一位近乎于完美的“梦中情人” ！
哈苏的特技相机
      哈苏相机王国里，有一款外形奇特的相机。它“没有”取景器，只有孤零零地一个皮腔连着镜头与后背，这个古怪离奇的家伙，就是哈苏FlexBody。
  
      哈苏有二款微距镜头：一款是CFI120MM/1。4,另一款是CFI135mm/1:5。6。前者接上哈苏增距环后，拍摄比率能达到1：2；后者当连接哈苏伸缩皮腔及增距环后，通达到1：1的拍摄比率。这两款微距镜头尽管能提供大至1：2和1：1的影像，但景深上的局限，限制了它的应用范围——尤其是广告摄影。
  为了进一步完善哈苏自身体系，吸引用户，哈苏公司于1995年推出了FlexBody相机。
      FlexBody实际上不能算是机身，而是一个皮腔附件。它能够兼容哈苏500系列的所有镜头及后背。FlexBody的伸缩摺腔和可调整的机后面板能够提供±28度的俯仰视角能力，以控制景深大小，并具备移轴功能。
  哈苏是6×6正方形画面，上下移轴等同于左右移轴。FlexBody“兼容”哈苏500系列配套镜头的像场是按6×6cm胶片规格设计的，在作移轴时自然会产生影像圈涵盖面的力不从心。当我们作移轴时，就会拍出中间清晰，四周模糊的影像。要想取得理想的像质，唯有增加摄距，不作满幅构图，仅截取画幅中间的最佳处。
  像场上的局限，注定了FlexBody的先天不足，这就是兼容所付出的代价。FlexBody“机身”的价约10000元左右，是一台“省钱”的技术相机，优势与不足同时并存。
      1997年哈苏推出了FlexBody的后继型——ArcBody。
  这个英文名词我们一眼就能看出是专为建筑摄影而设计的。与FlexBody相比，ArcBody显得更专业，它必须适配同时推出的Rodenstock配套镜头——但可以兼容哈苏500系列的后背与取景器，从哈苏传统系统中得到支持。ArcBody的前机架有一新型4爪插刀卡口，这就意味着哈苏原有配套镜头难以“越雷池一步”。
  与ArcBody同时推出的共有三款配套镜头：Rodenstock APO Grandagon35mm/1:4。5； 45mm/1:4。5; Grandagon-N75mm/1:4。5。这三款镜头的像场均按大片幅设计，它的光学设计使每只镜头后镜片投射出的影像圈大于胶片规格，这个较大的影像圈可允许你较大幅度地移动调整相机，保证ArcBody在整个移轴调整范围内（0～28mm）的成像质量,彻底解决了FlexBody遗留下来的“历史问题”。
  
      ArcBody“其貌不扬”，它的测距与机身皮腔“无缘”，而有赖于镜头的调焦环，并需要一个与焦距长度相同的延伸接圈。ArcBody没有内置快门，其适配的镜头均有镜间快门，快门时间为1～1/500秒、B门和T门。每款镜头均有一根坚固的红色快门线。
  与ArcBody初次相会时，常令人迷惑不已：胶卷装在什么地方呢？因为ArcBody的后背处按惯例是装着RMfx取景器而出现的（哈苏的腰平工棱镜取景器同样适用）。RMfx取景器上端有一个观察角度，大多数使用者会感到舒适。取景器影像左右颠倒，上下方向则与实景相同。
  倘另配哈苏PME90取景器，可以增加ArcBody所缺少的内测光功能——但摄位较高时，个头矮小者就会产生“高不可觑”的困惑，唯有换上腰平取景器（RMfx取景器无内测光功能）。ArcBody无任何自动化功能，也没有任何专门的取景系统。取景器插入Acute Matte-D型支架滑槽内，取景屏中间有一裂棱镜并刻有垂直及水平线，以便调整垂直于水平。
  在测距及移动调整构图完成后，要将取景屏支架和取景器都卸下取出，再换上后背拍摄，一切是那样慢条斯理，似乎在井然有序中悠哉游哉。玩惯了AF相机，ArcBody确是一个“休闲”的好去处。它似是AF相机的一种超脱，在返朴归真中，重觅艺术的真谛。
      三款配套镜头均有一个开合光圈的一个拨杆，开合光圈似乎有点“反祖”，但在ArcBody上却是意义重大。
  在光圈没有关闭时，快门不能被触发，并在装上后背而非取景系统时，光圈如还没有关闭或还没有插上后背挡光片，胶卷就会雾化。
      ArcBody使用起来非常机动灵活。利用一个转换器即能将其倒置在三脚架上，水平运动用于向下俯拍，操作起来得心应手。
  机身的唯一缺憾是缺少一个防止“多重曝光”的安全保险装置。这就需要摄影师应有一个冷静的头脑，“建立”起一个适合自己的操作模式，以免犯下“多重曝光”的失误。ArcBody的体积不大，机身重量也仅1100克，外出拍摄不算太重。
      与FlexBody相比，ArcBody在作出同样的15度移轴后，锐利的大像场，解决了FlexBody“小”影像圈这个至关重要的问题。
  它能够保证像大片幅相机一样实现影像控制。这些控制包括在所设置的某一光圈档位上控制的景深、调整影像的变形，甚至在正常视线下逾越或绕过障碍。兼容有时未必好。FlexBody移轴后出现像质上的缺陷，正说明了这一点。作为中画幅为数不多的移轴相机，ArcBody无疑是十分出色的，但不能兼容哈苏原有的配套镜头，限制了它的使用范围。
  否则它的用途会更广，用户会更多。非兼容性有时也未必是好，鱼和熊掌真难兼而得之！
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