南宋末年很多词人四方流浪时多，其间结友作词，如梅、水仙之类，表现个人高尚情操和厌憎政 治上炙手可热的权势。南宋末年的国事不可问，于是这些词人转而关注个人兴趣修养以求慰藉。 词人认为咏梅过于世俗，于是咏梅影，梅影更为清幽。景物的影子一向吸引诗人、词人追寻美 的目光。
本词一开始写“冰条冻叶，又横斜照水，一花初发”，即写水中梅斜插着的倒影。冬天梅枝有雪， 故用冰枝冰花指代:孙恢《点绛唇》“系春不住，又折冰枝去”，蔡伸《点绛唇》“绿萼冰花，数枝清影横 疏牖”，吴潜《暗香》“犹怕冰条冷蕊，轻点污、丹青凡笔”，都近乎这里所写。
蔡伸写的是梅影上窗，这 是梅凌寒带冻开花，来报春消息。本词写水中倒影，更加完美，与实物有一定距离更美。 “素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭”，转笔写梅影映在白壁与屏风上，如将梅的魂灵招于此， 伴随月光闪耀和微风拂面忽明忽暗，婷婷袅袅，如往来的玉人一般。
这极像汉武帝看方士所招李夫 人的影子，歌唱:“是耶？非耶？翩何姗姗其来迟!”作者拋开外形突出内在的梅神。 “疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶”，是说横斜像珊瑚似的倒影，让夜晚的蝴蝶误认为是花朵 而扑空。 上阕对梅影进行不同角度的展示，所以结尾则是一种比拟，他写“甚美人、忽到窗前，镜里好春 难折”，化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”句意。
这句使用了拟人手法，说是美 人来，映到窗内镜子里的她是最美的，然而却无法折下。这仍是写影，是镜子中的映象。该词上阕 分述了水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，只通过作者鉴赏景象着笔，抒情见于下阕。 下阕对主体之情给予凸显。开始总承上阕：“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
”是回忆从 前在孤山林种梅赏梅，看水中倒影，不过这里都不犯正位，故作者使用残雪这一词。“闲想”即渗入 作者的感情，回忆当年孤山赏梅的美况，对梅影之美进入深入展现。下文均承“闲想”而来。 “暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”，这里描写的是帘上浮动的梅影。
说东风可是暗地里常 常这样无情，吹动帘幕，搅乱了帘上显现的月影梅影。“香月”，指月光照出的梅影，影亦香，月亦香， 用词颇为新颖，这是印象最深的月影、梅影上帘景色。 “轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”，是说朵朵梅花经月光照射，投影上疏帘，仿佛轻烟似的 薄绡剪成的千重万叠花。
崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因无法跟随恋人离开，因而患 疾，托人写其肖像以寄。这里是以崔徽写真切“影”字。以上还是梅花繁盛时的梅影。 结尾写道:“记梦回，纸帐残灯，痩倚数枝清绝，虽然以上写有比美人，讲玉容，讲崔徽的艳句， 但仍是依隐士林逋妻梅子鹤的想法，写独特的审美感受，因此结尾点出审美趣向，说:还记得梦醒 时，睡在画梅花的纸帐中（宋人制造梅花纸帐，隐士喜欢用），灯已烧残，将纸帐上的梅影映照出来， 只觉清幽至极。
纸帐写梅是幽雅相配的。
答：我不知道有什么典故，不过我觉得，这个词的苏州话写出来应该更接近于“榻冷”，似乎更贴切。详情>>
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