一般来说，电影导演的构思应首先确定要拍摄影片的主题思想。但是作家在创作剧本时却又不是先有主题才去铺陈情节的。从某个作品中概括出主题思想来，那是评论家的事情，向作者本人讨教则是多余的，是不必要的。假如作者真是围绕一个事先设计好的主题进行创作，恐怕那多半是主题先行，或者是用形象图解思想，其结果必然要流于概念。
那么作为影片的导演呢？从客观上讲他既不是电影的创作者又不是电影的评论家，但是作为实际工作上看，他又有兼管二者的作用，其主导方面则是影片的创作者。为此，导演能不能脱开常年的因袭作法，从事先规定好的主题圈子里解放出来呢？可不可以丢掉主题先行，从忠实剧作提供的现实生活出发，让生动鲜明的银幕形象来发言呢？按照艺术的创作规律来看，正应该是这样的。
电影是一门综合艺术，它需要各个艺术创作部门的通力合作，没有一个共同为之实现的中心思想把大家统一起来又怎么行呢？所以开始时导演又得像评论家那样，极其客观地、冷静地对剧作进行解剖和分析，概括出主题，用以统一各个创作部门的思想。否则各行其是，将会造成创作上的混乱和不统一。
（一）演出的现实意义和最高任务（二）确定演出形象的种子（即演出总体形象）（三）确定全剧演出的总体处理原则 （四）对主要人物形象、主要人物关系的解释和处理以及确定主要角色的演出人选（五）确定舞台布景和其他舞台美术因素（灯光、服装、化妆、道具等）的处理原则，确定担任设计人选。（六）确定全剧台词、歌唱、音乐及音响效果等听觉因素等处理原则，确定担任作曲和音响设计的人选。（七）确定形体动作、舞蹈和舞台调度的处理原则。确定担任舞蹈编导或形体设计的人选。（八）确定全剧演出的总体节奏和舞台气氛。（九）确定删改剧本的原则。（十）重点场次的预见
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