诗者皆寂寞！谁是知者？
这是我一个朋友的新诗，请大家批评。他喜欢听到批评的意见，一直想从批评的声音中找到知者。请您不吝赐教、、、、、、、 杭申甲线 ——诗者皆寂寞 杭申甲线，我只认识其中一个章节 用身体熟读过的段落叫清凉塘 逆水西去汇入大运河，顺流而下 是黄浦江，再远吴淞口 父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩 按农事节气熨贴得妥妥当当 那时，我是他唯一的行李 父亲端起酒杯历数完往事 开始等待我十岁光景的神情 我哦——我怎么忍心告诉父亲 时速500公里的沪杭磁悬浮列车 已经从图纸驶向到他在平原 它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过 快得来不及打量更来不及心痛 猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去
这首诗歌的语言朴实动人,运用强烈的对比凸现一条河流的命运,感时伤人。所谓的"伤老"只是一个引子一个表象罢了,我看作者的主旨绝不是"伤老"怎么简单的,这从"它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛"中可以深刻地体会的。 “杭申甲线”的喻意在这里被大家忽视了，从时空转换来看，这条河流承载了作者儿时以及现在的无限感想，它是作者渲染情感的一个通道，它的一条亲情之河、历史之河，感伤之河。
而与这河所产生对比的“沪杭磁悬浮列车”在情感上作者显然排斥的，但是科技的发展时空的缩小那是历史的必然的潮流，作者知道那是他无法抗拒的。所以他的结尾： “猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去” 才有打动人的力量，这样的结尾是非常富有意韵的。
如果说得再直接一点，“杭申甲线”代表了衰老的“落伍”的父辈，而“沪杭磁悬浮列车”则是无限生机的儿辈，是现在是将来！ 不知道大家都注意到了这样一点：无论是“手把着橹的杭申甲线”还是“时速500公里的沪杭磁悬浮列车”，却运行在同一个区间，这又预示了什么？？这难道不值得继续深思吗？ 这是一首很不错的诗歌，至于用词老练，技巧娴熟等方面的优点那就不用提了，作者的傲气和自信有其理由和资本。
所谓的诗人（能够写出比较好诗歌的人）又有几个不傲的呢？ 。
开头铺得很好,进入主题也算流畅,但第二节的节奏突然变快了,随后马上是首尾,也就是说,这个作品主体部分还没充分展开就收尾了,这是这个作品最大的问题. 至于前面有人提到"章节"之类的准确性,我以为并不是什么大问题,这样的陌生化手法在我看来还是比较有效果的.但象"再远吴淞口"这样的表达倒是需要注意,诗歌语言虽然常常突破规范,但不该以歧义来显示多义性或其他,这里完全可以加一个"是"字,句子就自然了.
光 阴 儿子 ←→≈≌≈←→ 父亲 一个地方 船 另一个地方
这首诗语言成熟，形式完整，主题清晰，情感饱满。风格统一完整，情思脉络前后一致，它达到了林那城跟我提及的短诗创作的优越性：一首小诗、一个主题、一种意境的开拓。但是，我读后仍然失望，而且，深感失望。这首诗，从低层面来看是成功的，从高层面来看不算成功。
先说优点： 1、语言的精炼与蕴藉：“杭申甲线，我只认识其中一个章节/用身体熟读过的段落叫清凉塘”，非常诗意的开端，章节、段落，把空间地理上的概念转达化为篇章文字的阅读体验，通感的使用非常好，雅致、从容，而用身体阅读，不仅仅是地理上，也让人想起对生活与往事的阅读，产生时间上的沧桑感。
开篇非常好。 “父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩/按农事节气熨贴得妥妥当当/那时，我是他唯一的行李”父亲的形象在孩子眼中光辉伟岸，如山如铁，人世间的任何困难都能在父亲面前迎刃而解。“那时，我是他唯一的行李”，非常好的句子，表达巧妙。 “它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛”——唉，这是诗中最好的句子之一，令人有“每闻清歌，辄呼奈何”之感。
这一句话的含量很大，能让人想起很多东西，关于个人生活与情感体验中的很多东西，例如时间的飞逝，空间的转换，物是人非，已是情何以堪，现在是物也非，人也老。 2、意象的对比与反差。 “父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩/按农事节气熨贴得妥妥当当”与“时速500公里的沪杭磁悬浮列车/已经从图纸驶向到他在平原/它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛” 几方面的对比：手动划船与磁悬浮列车、快与慢、古老与现代、 “妥妥当当”与“来不及心痛”，强烈的反差中，表达作者说不出口的复杂心情，是喜悦、是忧伤、是害怕、是期待？“来不及心痛”五个字，将心灵的百样滋味描摹细致。
父亲形象的对比很成功：从开始的从容伟岸的形象到最后一段的蓑老：“猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去” 3、结局非常简洁有力而又含蓄克制，但作者要说的，我们都明白——光阴的无敌与无奈，身为人子的温情与怀恋。
而“猝不及防”一词，用得很好，一条河，见证过一个人的一生，时光如此短暂，如此无敌，作者的忧伤全在这个词里了。 再说不足： 1、表达与抒情的直白。“父亲端起酒杯历数完往事/开始等待我十岁光景的神情/我哦——我怎么忍心告诉父亲”——不太喜欢这几句浅显的大白话，特别是最后这句，非常白，白得让人没有想象的余地。
也破坏了诗中情绪的克制和语言的内敛。 2、诗歌主体的单一。诗者的这首诗，弱点恰恰在于表达的直白和主体的唯一上，它不具有多元解读的留白与虚空。 诗，最重要的是达到什么目的？作者的一种情怀？一种心境？一种主题？再借助具象与抽象，借助文字的组合表达来？这就是诗要表达的终极目标了吗？个人认为：是，但不仅仅是。
作者的写作初衷和读者的阅读期待、阅读经验之间，有一定的差别和空白，这差别和空白，就要借助艺术作品作为沟通的桥梁。所以，艺术作品在完成之日始，就不仅仅要表达作者的心声，还包含着可以体现作者经验之外的，具有艺术规律的东西，它是完整的、独立的存在。
诗歌形象抒发的情感从表现形态上看是具体的、个性化的，它直接源于诗歌作者个人的审美体验。但优秀诗歌的审美品质却是在这种个性化的情感里集中概括了人类深层的情感状态和人性深层的情绪体验。诗歌作者抒写的是“小我”的情感，但它体现人类“大我”的境界是诗歌艺术得以永久流传的根本原因。
它应该既能承载作者的情怀与初衷，又能使没有这种情怀与初衷的读者，在阅读之后，激起他们的心灵体验和情感，联系自己的生活经验，读出个性的、独特的感受。成功的艺术作品，都应该具有激起作者的个性阅读和多元解读的能力，并且常读常新，使一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特。
但万川归海，无论是哪个侧面的哈姆雷特，最终都应该是哈姆雷特，不是贾宝玉。 恕我直言，诗者的这首诗，没有给我留下想象的余地，也没有激起我的个人阅读体验，诗歌主体的单一决定了它的命运与前景。虽然我给了优秀，但我内心里却是很失望的。它形式优美，技艺圆熟，但我不喜欢它。
将古老运河和行将老去的父亲并在一起写，挺有意义。 但结尾处，强调了古老的运河仍在使用，父亲貌似就完蛋了——， 这好像有点怪。那还比喻什么劲呢？ 我的观点是，诗歌立意缺乏深度。 如果你能像从古老的运河中发掘出一种顽强的东西一样，也从父亲身上挖掘出一个儿子真诚和佩服的不服老和顽强， 结尾不用那么老掉牙的“伤老”，可能整首诗的气韵和气概会为之一变！境界也不一般了。
答：子曰：知者乐水，仁者乐山；知者动，仁者静；知者乐，仁者寿。 【雪公讲要】 乐山乐水之乐，五孝反，音耀，喜好之义。 孔子见山水之现象及其大用，而发此观感。 「知者...详情>>
