《雪国》的情节朦胧而跳跃，人物之间的关系扑朔而迷离；它们在川端康成的精巧安排下， 清晰地表现出一种虚幻的境界，其核心内容就是说人生的一切都是“徒劳”，都是白费力气。 这就是《雪国》要表现的主要思想，即川端康成的虚无主义创作思想。读《雪国》，我们明显 地感觉到紫式部《源氏物语》的情味，时代可以发展，生活不断变化，但人与人之间的情愫 却是亘古难变的。
从艺术上看，《雪国》借鉴“意识流”小说的结构特点，大部分内容是在岛村的意识流动 中展开的，其他人物的意识活动随他而沉浮显现或重叠呼应，使小说中的意识活动呈现多层 次的状况。其次，《雪国》中的人物使作家生活感觉的对象化，岛村含糊混乱的心理，驹子令 人不能信服的爱情，叶子流星般的行踪与毁灭，行男道具似的存在，都冲破了人物自身逻辑 的约束。
再次，作家以敏锐、纤细、新颖的感觉，用幽雅、旖旎、诗意化的文笔对人物肖像、 心理，以及大自然的景色的着力描写，产生“一种虚构之美”。叶子“透明的幻象”，驹子在 阳光、雪光辉映下，呈现在镜中的影像，都伴随着岛村不着边际的遐想，都是一种虚浮而神 秘的美的描写。
同时，川端康成在《雪国》中的每一笔景物都为明显的思想感情所浸透，为 含蓄的象征性所充斥。景物大多用岛村的眼光反映出来，作为人物内心活动的出色的外部表 现发挥着作用。它们虽然美，但已很少显露景物自身固有魅力，只是为装点虚无世界而存在 的人工美。
最后，小说以岛村二去雪国偶遇叶子为小说的开篇，时虚时实，时远时近，加上 岛村的浮想，所以小说的开头扑朔迷离，给人以朦胧感。小说结尾的大火纯属偶然，但它使 小说的情节、人物的命运戛然而止。这不仅使现实与梦幻合而为一，而且表现了人生犹如一 个未知数，产车永远捉摸不透的虚无感，对表现作品的思想具有画龙点睛之妙。
答：川端康成 ( かわばた やすなり, Kawabata Yasunari ) （1899年6月11日—1972年4月16日）日本新感觉派作家，著名小说家。详情>>
