在我国绘画史上，有个“元四 家”的称谓。“元四家”在艺术上师承董源、巨然的笔墨技巧，作品多通 过自然山水的描绘，表达士大夫的隐 逸思想。他们的作品熔诗、书、画、 印于一炉，对明清及后世的中国画产 生了深远影响。最先提出“元四家”这个称谓的 是明代文学家王世贞。
他在《艺苑纪言》中，将赵孟頫、吴镇、黄公望、 王蒙称为“元四家”。后来，屠隆、 张丑都遵从此说。比王世贞晚生29年的明末书画家 董其昌在《画者》一书里提出的“元四家”是：黄公望、王蒙、倪瓒、吴 镇。由于董其昌在当时画坛居领袖地 位，其书画风格和理论观点影响深远， 故后世多沿袭董论。
对照王、董两家的提名，所不同 的就是赵孟頫换了倪瓒。倪瓒的画在技法上，初师董源、 巨然，后参荆浩、关仝，创用“折带皴”写山石，树木则兼师李成。他的 简中寓繁，似嫩实苍的风格，给文人 水墨山水画以新的发展。当时的士大 夫们十分钦慕他，称其为“局士”。
赵孟頫诗书画印皆精。其诗文风 格和婉；书法圆转遒丽，人称“赵体”，在我国书法史上是与宋代的苏、 黄、米、蔡齐名的大家；荟画以墨笔 浅峰为主，略施青绿，造型与用笔古 拙，有创新之意，并用书法技巧写古 木竹石，是苏轼、文同以来文人画家题材技巧的直接继承和发扬。
至于篆 刻（印），是“圆朱文”的鼻祖，后世金石家凡学“圆朱文”皆以赵为正宗。比较一下倪、赵二人的艺术成就 不难发现，论全才，元代任何画家也比不上赵孟頫，董其昌将其排除在 “元四家”之外难以服人；论绘画艺 术，倪赞被后人普遍推崇，王世贞不 给其列入“元四家”之中有失公允。
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