诗词修辞手法通感分类如下：(1) 视觉与听觉间的通感。五官可以相通，但最易打通的是视觉与听觉， 正如唐代学者孔颖达有言：“声音感动于人，令人心想其形状如此。”视觉与 听觉之间的通感可以分为两类。一类是听觉表现视觉，这种表现方式能给事物以动态美。
  例如苏轼的 《夜行观星》“大星光相射，小星闹若沸”，大大小小的星星聚集在一起，大星 星似乎明亮而平静，小星星闪烁不定，在诗人的笔下就成了“闹若沸”的场 面，一个“闹”字在宁静的夜空中更显其活泼自在而又乖巧的意境。另一类是视觉表现听觉，这种形式能使虚化的东西实化，达到化虚为实、虚实结合的境界。
  例如李贺的《李凭箜篌引》“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香 兰笑。”带露的芙蓉、盛开的兰花，它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露” 描写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可 以目睹。(2) 触觉与听觉间的通感。例如“寒磬满空林”（刘长卿《秋日登台上寺 远眺》），以触觉上的寒形容磬声的深远，寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今 衰草寒烟，十分凄凉。
  又如“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸》），清 晨的钟声远扬，穿过雨幕，袅袅的余音穿透云层，悠远而空明，但因雨天而 钟声里显“湿”，人们不得上岸的一点烦闷也表现得贴切自然。(3) 视觉与触觉间的通感。例如，“杨花扑帜春云热”（李贺《蝴蝶飞》）， 杨花在春风中飘落，而春云也让人产生了热的感觉，春意热闹盎然的意境因 “热”字而更形象。
  “来是万缕弄轻黄”（石柔《绝句》），杨花开的花色淡到若 有若无，使人产生飘忽不定的感觉，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈之感。(4) 其他感官之间的通感。其他感官之间的通感，有听觉和嗅觉间的通 感，例如“哀响複若兰”（陆机《拟西北有高原》有视觉与嗅觉间的通感， 例如李白的《酬殷佐明见赠五云裘歌》“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。
  ” 还有多种感官间的相通，如白居易的《琵琶记》“间关莺语花底滑，幽咽泉流 冰下难。”这句话将听觉、视觉及触觉互通。