《风入松》是词人“十载西湖”甜蜜爱情的一个片段。“听风听雨过清明”，表明是追忆之作，时 间流变;“西园日日扫林亭”，说明地点仍没变，出现时空差异，这就成了词人愁思离绪的触发契机。 两“听”的听觉形象，“愁”的直接露出，奠定了全词凄凉的感伤基调。
伤风雨迷离也罢，愁残红衰草 也罢，伤春乃是伤别。词人分割成两个层面：“分携”前，甜言蜜语如影随形；“分携”后，孑然一身。 “楼”“路”依旧，而人事日非，更激惹起对“分携”前的频频回味和“分携”时的屡屡怀想。“西园”如 此伤怀，那就不去睹此景，寻此景，可是词人却无法抑制心中的感伤，这就成了词人情绪的对象化产 物。
“绿暗”深处，是令人神驰却又令人神伤的去处。他用尺寸来衡量情感，“一丝柳”与“一寸柔 情”对应起来。那么，万千摇曳的柳丝亦柔情十足。这是情感的放大和扩散，感染力强。冷风冷雨 如此，愁情愁绪如此。“料峭春寒中酒。”醉酒，是陶醉，抑且解脱，恐兼而有之;伤春，抑且伤别，亦恐 兼而有之。
在醉乡中，去感悟醒来时的淡淡哀愁;在梦境里，去品味那种种思绪。可惜，“交加晓梦 啼莺”，微怨啼莺，不该打破他那略带甜味的梦幻，回归现实，反而更添愁思。 上阕着意于一个“愁”字，下阕则是一个“痴”字。 “西园日日扫林亭，依旧赏新晴”，按照常情，睹景而思人，那就采取“回避政策”，不去西园，但词 人偏偏要去那里，一反常态正好表明痴情不已。
明知其无，却望其有;是自欺，却望自慰。矛盾心态 并没有让自己解脱出来，反而深陷其中。于是，爆出“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”。陈洵笺 曰：“纯是痴望神理。”愈痴则愈见其情深。秋千静寂，伊人不至，非实体性的景象遂至化灭。双鸳不 到，犹望其到，约会失望，反觉自身怅然，愈现情痴。
“幽阶一夜苔生”，“苔生”在“一夜”之间形成， 把“日日”的时间长度缩短为“一夜”，更见痴心。虽是脱化于庾肩吾《咏长信宫中词》、李白《长干 行》句，但不是简单地沿用词语，而是审美改造，使时间观念更富情趣。 吴文英在此词中对人类永恒的情感——别情，作了最富于个性色彩的审美体验和审美传达。
他把情感推进到一个有特点而深沉的面上——痴。全词虽有“愁”思、“柔”情、“怅”绪，但都归结为 “痴”心，熏神染骨，创构了“痴”的艺术心理方式，使得此词获得了“词中高境”（陈廷焯《白雨斋词 话》）的审美称颂。
答：这是一首清明怀人之作。全词情深意蕴，哀而不伤，耐人寻味。 上阕首二句伤春，以清明时节的凄凉之景写其人愁风愁雨的惜花伤春情绪，使读者顿生心魄摇撼之感。次三句写伤别...详情>>
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