八大山人（ 1626-1705年），原名朱聋，谱名朱统鏊，号很多，如雪个、个山驴、 人屋、八大山人等，江西南昌人。他是明朝皇族子孙，明亡后，他在江西奉新落发为僧，时年23岁。后改做道士，避居南昌道观“青云谱”时，已经36岁了。朱聋的祖父、父亲都擅书画，作为明王孙，朱聋生长于诗书画之家，从小就受到家族艺术的熏陶。
他是个天才，8岁能诗，11岁即能作青绿山水，并擅米家小楷。他的主要成就在绘画方面，以大笔水墨写意画著称于世。朱聋继承了前代画家的优 良传统，又独辟溪径，形成了自己鲜明的风格。他的山水画，远追南朝宗炳，师法董源、巨然、米芾、倪云林、黄公望等，尤其受董其昌的影响更大。
董其昌的画秀逸清朗、滋润氤氲的气韵，是朱聋追求的艺 术效果。他不断临摹董其昌的《仿古山水册》，到晚年也勤摹不缀。朱聋的山水画， 与“四王”同师于董其昌而风格迥异。他在临摹董其昌的基础上，参阅黄公望、倪瓒、董源、巨然等，融合自身的气质与心性。他的山水，信马由缰，随手成章，苍劲圆润。
画面荒寒料峭，逸气横生，大大地发展了董其昌的绘画艺术。他的《彩笔山水图》代表了他山水画的特点，在画面景物繁密的近中部留出一片空白，其上绘一孤亭，观之顿生空灵通透之感。八大山人的山水画多感伤之意，画面多残山剩水，也是画家作为明朝皇族遗民“国破家亡”的心境写照。
水墨写意的技法很适合表达他的情感，这种技法发展到 明清时期非常成熟，而八大山人无疑是最有划时代意义的水墨写意画大师。他的写 意画无论山水和花鸟，都技臻化境，达到登峰造极的地步，对后世三百年的绘画有巨大的影响。相较于山水，八大山人的花鸟画成就更高，传世作品也更多。
他早期的写意花鸟画深受沈周、陈淳、徐渭的影响，用笔方硬，题材、布局几无新颖之处，而画面 展现为孤高傲岸，造型不再具体和完整，已经显现出后来画家的画风。他的花鸟传世作品有《墨花图卷》、《花果鸟虫图册》、《杨柳浴禽图》、《河上花图》、《古梅图轴》、《孔雀竹石图》、《孤禽图》、《猫石杂卉图》，以及《荷塘戏禽图卷》、 《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《莲花鱼乐图卷》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》等。
八大山人花鸟画最突出特点是用笔省略，具像简寡，往往不过十来笔便成一幅画。在他那里，一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画， 只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，精简之处，空前绝后。其笔寡而不 薄，弱而不贫，简而不乏，寥而有趣，少而含韵。
他的这种独特的绘画境界是建立在他高超用笔和控墨的基础上的。他也是古代美术史上第一个充分利用生宣纸特性， 用以加强画面艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强，容易造成墨洇。而画家使之配合所画风物，意境幽远，将水墨写意画提升到一个薪新的境界。
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