山水画是以自然风景为主要描写对象的中国传统画。其形式虽仅有山水与屋木两种，但名 山大川、风景佳胜、田野村庄、城市园林、楼观舟桥、历史名胜均可入山水画。山水画的特殊传统 是创造形神一致、情景交融的意境。通过不同意境的创造，实现画外意与“意外妙”，去吸引观 者，感染观者。
中国山水画不但表现了丰富多彩的自然美，更集中体现了中国人的自然观与审美意识，甚 至从侧面间接地反映了社会生活。它是在中国画历史进程中得到突出发展的画科，在元代以后 尤占重要地位。 我国山水画源远流长，远在战国时代就已在古地图中、在工艺美术品中、在具有装饰作用的 建筑材料上零星出现。
那时人们在生产劳动中，将名山大川的形象广泛用于工艺装饰，于是山 水画也随之逐渐崛起，如夏、商、周铜鼎上的山云纹等。 独立的山水画正式发轫于魏晋南北朝之间，但是尽管此时期的山水画有所发展，但绘画中 的山水还只是作为人物故事的陪衬出现在画面上的。
以表现景物为主的山水画，大约始于隋代 展子虔的《游春图》。在展子虔笔下，山水成了构图的主体，并且注意到客观物体之间远近、大 小、高低的比例关系。它的出现，是山水画成为独立艺术的标志。 隋唐时代，中国山水画已经成熟，盛唐的吴道子进而发展了简练而又写实的画法，所画山水 “怪石崩滩，若可扪酌”。
中晚唐画家创造了水墨山水，山水画出现了青绿和水墨两种不同的表 现手法和审美风格。青绿山水，也就是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画，笔法工整，着色 浓重，金碧辉煌。代表人物有展子虔和大、小李将军（李思训、李昭道父子）等;水墨山水是当时 创立的新兴画派，其特点在于以墨的浓淡变化和层次交融来展现大自然的空间深度及韵致，主 要代表人物有王维等。
王维将诗的意境融入绘画之中，是和他在创作技法上的创新分不开的。 传说他的传世作品有《雪溪图》。 山水画创作的全盛时期是五代和北宋，当时涌现出不少名画家。以他们所处的不同地区， 划分为两大画系。北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表，作品较多表现出雄壮峭拔的风格。
此外，还出现了以泼墨为法，追求“意似”之“简”的米芾、米友仁父子，他们画山画树重在墨法， 墨中见笔，以浑然之水墨来写空蒙云雾中的烟雨景象，达到“满纸淋漓障犹湿”的境界，开创了 山水画创作的新的艺术境界。 五代北宋的山水画在真实描写大自然并表达一定的审美认识上达到一个高峰，元代尤其是 元四家一-黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，山水画又出现了一个重抒发与风格创造的新高峰，也完成 了山水画中诗书画的统一，他们的水墨写意山水画在题材选择和审美意识上都表现出文人摆脱 仕途烦恼，思想孤高，隐逸山林以寻求内心平衡的心态。
明代初期有以戴进为代表的浙派，明代中期则有被称为“吴门四大家”的沈周、文征明、唐 寅、仇英，他们打破了以往画家拘守一科的局限，既画山水也画花卉、人物，虽然审美风格各有特 点，但总的倾向是注重抒发文人潇散淡逸的意兴，发扬光大了文人画的传统。
清代山水画的代表人物是“四画僧”，即髡残、弘仁、八大山人和石涛。他们在艺术创作上 的共同特点，是反对当时复古的风气，主张师古而不囿于古，强调“师造化”，即以自然为师。石 涛更明确提出“我自用我法”，主张在艺术上要有自己的创造。
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