词的上阕写春觉生愁。“香冷金炉，梦回鸳帐余香嫩。”金炉中的香已冷，绣着鸳鸯的帐帷低垂 着，一切都是那么幽雅温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，暗香浮动，若有若无 但这种华美而寂静的环境又似乎处处散发出一种无可消解的愁绪，犹如那缕缕余香，摸不着却又无 法排遣。
“更无人问，一枕江南恨。”午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境却又无处可说。“恨”以“一枕” 修饰，犹如用“一江”“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具象，无理却生趣。梦中的追寻越是迫切，醒来 的失望就越发浓重。至于这情、这恨，作者并未指明，但也无须讲明，这是一种随处可见的愁怨，是 一种泛化了的苦闷，时代与个人相交融的苦闷。
伤春愁春只是它的表层含义，深层含义在于对世事 人生的感慨。 下阕以“消瘦休文”自比。“顿觉春衫褪”，夸大“消瘦”。“休文”即梁沈约，这是一个为愁病困 扰的词人。据载，沈约病中日益消痩，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。 所以后人也常以“沈腰”来比喻消痩。
“春衫褪”即春衫宽，衣带渐宽终不解。“顿”字以时短衣宽的 对比突出消痩之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等多种感情。“清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。” 句以景结尾、意味深远。清明已近，春色将老，那闹春的杏花已被吹落殆尽。在这种凄寒的环境中， 作者无语独立，不觉又是黄昏，只觉得寒风阵阵。
清明时节多风雨，若再有夜来风雨过园林，这已无 多的春色还能留几分呢？东风既带来了春天也带走了春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东 风紧”写的是眼前之景，表达对春之将尽的担忧。一个“紧”字通俗而生动，表现力很强，既写出了东 风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，固守春色之情。
答：这个有点困难，一定是赵鼎的吗？别人也有很多同样词牌名的词啊详情>>
答：详情>>
