此词是词人暮年悲春之词，与词中习见的少男少女的伤春不同，词一开篇就写出了这一点。持 酒听歌，本是当时士大夫享乐生活的一部分。可是，主人公并不快乐，而是愁。这种愁，又不是在 歌、酒中偶然感触到的淡淡的愁，而是长期深潜灵魂的一种深沉的、执著的愁。
所以醉醒愁未能醒， 也就是李白所谓的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣城谢跳楼饯别校书叔云》）。 下面极写致愁的原因，点明主旨。“送春”一句，明知春来秋去乃是自然变化，却定要问它什么 时候回来，似是毫无常识。这当中，就包含了词人的低徊留恋。
此种心境惟有垂老之人才能体会， 因此下接词句“临晚镜，伤流景”。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》中云自悲临晓镜，谁与惜流 年。”这里用杜诗而改“晓镜”为“晚镜”，虽只一字不同而一切皆变。“春去几时回”，表面上是问自 然界的春天，实际上是问人生中的青春时代，而人的青春不会再来。
这也和自然界的春天会再来一 样，都是无须问，也无须答的。词人由流光之易逝，想到人事之无凭，回忆往昔，往事已如烟，瞻望将 来，后期又无定，因而觉得流光堪悲，人事就更堪悲了。“空记省”，与“愁未醒”相应。正因为无力改 变，才愈觉愁上更愁。 上阕刻画主人公郁郁无力之态，由日及夜;下阕则专写晚景。
“沙上”二句，乃是傍晚所见。“沙 上并禽”，用以衬托主人公的孤寂落寞。“云破”一句，是千古传诵的名句。其好处在于“破”“弄”两 字，写得极其生动细致。天上，云在流;地下，花影婆娑;这些暗指有风，便为以下的“遮灯”“满径”埋 下伏线。而且在进出屋之前，主人公又在池畔踟蹰了一阵子。
“重重”三句，极写入室内后外闹内静之情景。结句仍应上“送春”二字，是说今晚还可以看到 “花弄影”。可大风之后，明天所见到的，惟有“落红满径”，便更有伤春之感了。
答：新版《全宋词》在材料和体例方面较旧版均有很大提高：以善本代替从前 的底本，增补词人二百四十余家，词作一千四百余首；删去可以考得的唐五代、金元明词人词作；重新考订...详情>>
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