乔治•阿尔培特， 斯密土原是一位杰出的人 像摄影师，他在开始拍摄 影片时，仍旧遵从于过去 的习惯：将摄影机靠近物 体，细致人微地表现局 部，而形成特写镜头。实 质上，特写镜头应该被看 做是摄影术的传统在电影 中的延伸。然而，斯密士 在电影创作中的贡献，却 是超越了自己作为一个摄影师的原有的经验，他把特写镜头运用于电影语言的形式 系统，发展了它的叙事因素。
他在1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所 见的景象》中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头和远景镜头，使得影片的视 觉效果骤然产生变化，打破了传统艺术时空的固定模式。这一革新手段的运用，突 出了斯密士与卢米埃尔和梅里爱的不同，他不像前者作为视觉器具的发明家，简单 地记录生活即景；也不像后者作为一个艺术家，使电影作为个人艺术创造的纪录。
这位摄影师就如同剧院中手持望远镜的观赏者，创造性地运用了“蒙太奇”的手 段，发现了电影独特的思维表达方式。而电影最早“分镜头原则”，也就此 产生。 1902年，斯密士又在《玛丽•珍妮的灾难》一片中，以更为复杂的电影语言方式表现了一个灾难性事件的因果关系。
然而，半个世纪之后，当人们问起他的发明创造时，他却不以为然地谈到，那些东西在皮影戏和幻灯片中早已有之，不足为奇。
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