流水对这种特殊对仗的概念最先在明代胡震亨《唐音癸签》中正式定名，“谓两 句一意也，盖流水对耳。”五言者称为“十字格”，七言者称为“十四字格”。从内容 上看，是上下两句诗连贯而下地表达一个完整的意思；从语法意义上看，构成流水 对的形式上的两句诗，可以实为一个单句，也可以是复句。
由于流水对上下两句意 脉相联，富于流动感，所以是一种动态的对仗，可以克服一般对仗的凝固之感。 以唐代诗人贾至诗为例，其中单句形式的流水对有“忽与朝中旧，同为泽畔吟” (《岳阳楼宴王员外贬长沙》），“岭娇同仙客，京华即旧游”（《送陆协律赴端州》）；复 句形式的流水对中，顺承关系的有“一酌千忧散，三杯万事空”（《对酒曲二首》其 二），“隔帘妆隐映，向席舞低昂”（《侍宴曲》）等，递近关系的则有“东风不为吹愁 去，春日偏能惹恨长”（《春思二首》其一），“世情已逐浮云散，离恨空随江水长” (《巴陵夜别王八员外》)。
而贾至的两首律绝，《赠薛瑶英》：“舞怯铢衣重，笑疑桃脸 开。方知汉成帝，虚筑避风台”，还有《勤政楼观乐》：“银河帝女下三清，紫禁笙歌 出九城。为报延州来听乐，须知天下欲升平”，则均是上半由顺承关系的复句流水对，而下半由单句形式的流水对构成。
贾至诗中这些多样的流水对的大量使用，使其对仗充满了流动感，严整而不失于板滞。
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