王文治一直以来都是被冠以清代书法家之名。他早年学习同乡的前辈、名声不 显的笪重光，受到了较大的影响，他的楷书宗法褚遂良，行书学习《兰亭序帖》和 《圣教序》。从王文治传世的书法推断，其飘逸婉柔的点画和王文治书法对联妩媚 匀净的结体，的确隐约有与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄， 更是浸染于笪氏书法的结果。
除了受上述两人的影响之外，王文治形成自己的风格还有一个因素：中年以后王文治开始潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关 注。王文治作书，喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里 相成之妙。钱泳将他与刘墉、梁同书作比较，认为王文治中年得张即之书迹临摹， 遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨骼清纤，姿态自佳，而欠庄重。
此论虽取贬义， 但对王文治的书风特色的品评，还是比较精当的。这种“秋娘傅粉”般的格调，亦 可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布 白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境 界是作伪者难以仿效的，难怪当时竟有“天下三梁（指梁同书、梁衍、梁国治）， 不及江南一王”的说法。
