肖像写真术和文人写意画的融合 中国一直有为君王画像的传统，目的是歌功颂德的教化功能，在绘画手法上，由于画家迫于帝王威严以及迎合君王喜好，君王肖像的绘制有美化和概念化倾向。随着明代城市商业化和商品经济的发展，肖像画开始向民间发展，其教化功能减弱，艺术性增强，为了满足对当时人物的真实记录，写实性的技法的提高日益成为需求，写真肖像画兴起，这时期涌现了许多写真高手。
肖像写真术是以精到的墨线勾出五官部位，再用淡墨层层晕染，最后随类敷色，具有立体感强，形象逼真的特点。这些职业的写真画家和文人雅士的绘画相互借鉴，形成了中国明清人物画独特的样式：逼真有凹凸感的人物头像和文人写意的衣纹身体相结合。如明末清初时期的“波臣派”的代表人物曾鲸将写真融入传统肖像中而别开生面，深受人们喜爱，影响深远。
清代任伯年也通晓肖像写真术，在人物个性、形象、内心刻画、细节描写、表现手法等方面都有了重大突破。 西洋绘画的影响 早在明代的时候，意大利传教士利玛窦来华传教，他在传教的同时，带来了西洋绘画的观察方法和表现技法，曾鲸的绘画也受其影响。
清朝一些欧洲传教士在清朝任宫廷画师，他们在西洋画的基础上参以中国画的技法，中西结合，把光影和透视法带进了中国绘画中。代表性的画家有：意大利画家郎世宁、潘廷章，法兰西画家王致诚，波希米亚画家艾启蒙等。除了在宫廷为皇帝绘画外，一些传教士在中国开设学校，为民间培养了最早一批掌握西洋画法的人才。
此外，他们还在开设的画坊和工厂中教授西画；并通过教堂、书籍和各种活动促进了西画在民间的广泛传播。一定程度上影响着明清时期绘画方向，并且这种直接影响到民国时期的作为西方写实主义在中国的通俗化倾向的月份牌画家，把中国人物画由尚意的文人画转变为描绘世俗生活为主的世俗绘画风格。
正是写真肖像画的兴起和西洋绘画的介入，中国明清人物画由尚意转变为写实，从文人向世俗转化。
裴临风 ...
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