开场十几分钟几个纯真的女孩玩着捉迷藏，清新甜美的乡下田野、树林，清脆悦耳的歌谣仿佛传遍整个乡村。回到家有严厉的母亲，有慈爱的父亲，一切生活本来很美好，这个美好的家庭却在某一天突如其来的被日本军给打破，正敏就这样被强硬的带离家乡离开父母。在那个时代有多少家庭，有多少花季少女不幸的被逼上惨痛的“慰安妇”之路。
电影里没有重点讲述战争，而是通过一些沉重背景声，昏暗的场景，表现不大的房间里少女们的惨痛哭泣和无情残暴的日军行为，不管是在什么情况下，都不会被那群残忍的日军放过。那些被逼疯了的，生病不行了的，都会被带到偏僻地方枪杀。而那一堆堆被枪杀后大火燃烧着少女尸体的火苗，给人无比的沉痛。很难想象她们每天过着地狱般的生活是需要多强的意志力能让自己活着，这一段对于女人对于国家的不堪耻辱。
看这部电影之前，其实有很大疑惑，为何这类题材的电影要取名《鬼乡》，还会用通灵的人物设定来讲述电影。说不出来这种通灵人物设定究竟好还是不好，反正对于前半段通灵女主通过接触老奶奶一些东西，两个人发生的场景话 ，看到了老奶奶过去发生的事情，感受到那段不堪回首的惨痛历史性，感觉没有表现得很好，有时候还会看得有一点莫名其妙。而这种蒙太奇表现叙事，恰好在后半段深刻体现出《鬼乡》两字的含义。 “鬼”即为电影中那些在二战时期被日军带走做慰安妇而惨死的冤魂， “乡”就是她们的家乡。电影最后一段会通灵女孩，为了告慰冤魂，抚平生者，和神女们做了一场法事来让那些逝去的冤魂安息，魂归乡里。
场景最后祭魂曲响起，镜头切换到那一堆堆尸体，蝴蝶一只只的飞出，飞向电影开场时候那熟悉的乡村，这时熟悉的歌谣也清脆的响起，正敏正往回家的路上走，最后一家团聚的场景重现，她们终于“归乡”在另一个地方与家人团聚。虽然这同样的乡村场景和歌谣在电影中出现了几次，每一次的感触都不同，开头和结局却是两种完全不同却又带着一种熟悉的感觉。 虽是不同的国家，却在同一个时代发生着同样的惨痛事情，不忘历史耻辱。