全部答案

2018-05-28 16:15:16

•   
  序曲：在歌剧一开始由管弦乐队演奏 的器乐曲。作曲家常常在这里采用歌剧中 重要咏叹调的旋律素材，并给以观众剧情 暗示，如喜剧或悲剧性质、情节发展脉络等。 有些较长的独立完整的序曲经常在音乐会 上演奏，但有些序曲则很短，实际上只是 一个前奏。
    
  间奏曲：在歌剧各场间由管弦乐队演奏 的音乐。有些较为独立完整的间奏曲也会出 现在音乐会上。
  咏叹调：歌剧中的独唱段落，用来抒发 人物情感、表现演唱技巧。是歌剧中最为重 要的歌唱形式。
  宣叙调：又译作朗诵调，是歌剧中用来 对话和叙述剧情的、介于歌唱和朗诵之间的 独唱段落。
    在17、18世纪歌剧中，宣叙调 和咏叹调是有明确区别的，通常是在宣叙调 之后，才出现大段的咏叹调，但后来这两者 的界限逐渐被打破了，宣叙调加强了歌唱性， 咏叹调也带有了朗诵的性质。
  谣唱曲：也译作卡瓦蒂那，是咏叹调的 一种，它较为短小，结构上是单段性质的（咏 叹调aria常常是带有返始的三段体)。
    
  重唱分为二重唱、三重唱、四重唱、五 重唱、六重唱、七重唱、八重唱。重唱在歌 剧中是十分有效的手法，它可以使几个人同 时用各自的特性音调歌唱，或表现同一内容， 或表现完全不同的内容，造成生动的戏剧性 和立体化的效果。
  合唱：歌剧中的合唱往往能够造成戏剧 高潮，烘托出宏伟的热烈的气氛，并与细腻 抒情的独唱造成对比效果。
    有些歌剧中的合 唱曲成为音乐会上重要的曲目。
  主导动机：在歌剧中作为某一人物、某 种事件、观念或者象征某种对象的音乐动机， 它是鲜明的“标签”，作曲家通过它的反复 出现来昭示剧情的发展。瓦格纳是最喜欢并 擅长使用主导动机的作曲家，此外威柏、理 查德•施特劳斯等人也运用这种手法。
    
    柏辽 兹把这种手法用于交响曲中，称之为“固定 乐思”。
  舞曲：在歌剧中常有舞蹈场面插入，其 舞曲有些是独立完整的，因此常常在音乐 会上演奏。在早期歌剧中（尤其是法国歌 剧），为了迎合人们的趣味，常常加入与剧 情并无多大关联的舞蹈场面。后来通过改 革，舞蹈场面和剧情有了紧密的联系，它 成为歌剧的有机组成部分（也有许多歌剧没 有舞蹈场面)。

  全部
  

  不***

  2018-05-28 16:15:16

  70 19 评论

  分享
  提交评论