游子天涯，惜春恨别，这种题材被广泛使用。但本词语意精警，字句凝练，读来仍有新鲜之感。 题曰“惜余春”，“余春”代指春光将尽，即将消失，故格外值得珍惜。“余春”二字，爱惜之情，溢 于言表。枝头繁花，象征着春天，而“急雨”摧花，扫尽春艳，所以称“收春”。
“收”字极炼，仿佛天公 不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还。“急雨”之来，“斜风”与其同至。“约”为约束、 拦阻。小池中有了新雨，春风吹动波面，故池水溶溶，新波“涨绿”。加以落英缤纷，漂流水上，泛泛 “浮红”，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺;唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。
这等意境何其 幽美！ “浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，正是由于词人对“余春”的极其留念，所以才会如此细 腻地观察“余春”之景并将它写得如此传神，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归” (梁简文帝《江南曲》），欲“惜”无从了。透过词人笔下的“鱼文”，隐于词人心中的感情涟漪便可显 见。
以下二句，将潜藏于景语之中的惜春情绪变成对沦落天涯无根无蒂的愤恨。词人曰“年年游子 惜余春”，加“年年”二字，点出惜春之情持续之，语气即显得更为沉郁。它的好处还有很多，须与下 “春归不解招游子”一气连读，方有滋味。游子年年惜春，称得上是对春的专情之人，而春天归去时 却想不到招呼老朋友一块儿走，真不够交情！ “年年”二句的“别趣”，恰是隐于不可理喻的地方。
归不得家而只能信思家。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨”句记别。 “城隅”即城外角，是分袂处。“关情”句叙别后妻子来信，信的结尾处多表达深情的关切。“阑干” 句则述词人常常在太阳落山之时，面对昏黄的落晖，独立高楼，望向远方，想念家人。
以上三句，一 句一意，不断更换角度，先写离别，为二人所共;再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独:可谓面面倶 到，错落有致。如此多的内容包含于这十五个字中，高度浓缩的语言可见出词人的写作功力。结尾 二句，就语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人 是在兼写双方。
“鸳鸯倶是白头时，江南渭北三千里。”谓有一对十分年迈的夫妻，却一在江南（当指 江夏，即今武汉一带），一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京），关山千里，天各一 方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远，而没有其他更多的叙写，词意瞬间结束，这就给读者留 下了回味的余地。
试想，少年夫妻来日方长，短暂分开尚且会感到苦闷；而人濒老境，去日苦多，百 年光阴已所剩无几，亦如“余春”，故而弥足珍惜。即使对今日之离别感到万分悲痛，又当如何？再 想，江南渭北三千里，一去谁知几时还，城隅留恨，那恨该有多重？相隔如此之远以致互通信息困 难，一封家信，纸尾关情，那情该有多深？夕阳楼上，游子的相思之情该如何排解？细细咀嚼，便知 下阕前三句。
答：这首词是词人南渡以后的名篇之一。从词意看，此词应于其夫死后所作，通篇都写自己的愁 怀。她早年的作品也写愁，但那只是暂时的个人生离之愁，而这里所写的则是死别之愁、...详情>>
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