根据蒙特格·桑姆斯（一位研究吸血鬼的权威及《吸血鬼深源》和《吸血鬼在欧洲》二书的作者）的说法，吸血鬼是“一种过着邪恶、放纵生活的人类；性情淫秽、卑劣及自私，喜好血腥及残酷，常怀富人的邪念。”布拉姆·斯托克塑造的德拉库拉伯爵就是这样的一个人物。
  在他的恐怖小说《德拉库拉》中，他塑造了一个极端恐怖的吸血鬼——德拉库拉伯雳。由于人们的迷信，加上书中又描述了种种躲避吸血鬼的方法，使得《德拉库拉》广受重视。也由于这本书的影响，大蒜和十字
架成为人们用救受难者所不可或缺的护身符，重要性甚至超越了书中原先描述的程度。
  
故事发生在特兰西瓦尼亚（今罗马尼亚西部一个地区），正如小说中人物乔纳森的日记所说，“世界上的每一种迷信传说几乎都在喀尔巴阡山脉的这块马蹄铁形地域之中找到了它的落脚点，这里简直就是一个魔幻漩涡。”这位年轻律师受命到德拉库拉城堡办理一处伦敦地产的相关手续，却逐渐发现，城堡主人德拉库拉伯爵正在实施一项可怕的计划……遥远的伦敦，乔纳森的未婚妻米娜发现女友露茜陷入了奇怪的病症。
  范·黑尔辛医生应邀出诊，才发现露茜已成为德拉库拉的牺牲品，也变成了吸血鬼。而这个已有数百年生命的吸血鬼下一个目标则是米娜。在范·黑尔辛的带领下，希瓦尔德医生、露茜的未婚夫亚瑟、脱险归来的乔纳森等联合起来对抗邪恶的伯爵，迫使他逃离伦敦。在日落时分的古堡之外，众人终于拦截住了躺在马车上棺材里的伯爵。
   
　 虽然是一部以吸血鬼为题材的小说，斯托克的写法却是相当优雅而从容的，他采用了一种带有维多利亚时代特色的细腻文体，故事由乔纳森、米娜、露茜、希瓦尔德医生等人的日记、书信展开。这些不同的线索时而并行，时而交错，时而重叠，使故事抽丝剥茧般层层深入，最终由读者自行拼接出完整的情节。
  比如德拉库拉伯爵的形象、他的狠毒和魔力，是经由乔纳森在古堡中逐渐深入的感受、负责运送数十箱古堡泥土的失事船只的航海日志、病中露茜的日记和米娜关于受害经过的回忆、被伯爵控制的精神病人的谵语狂言等，多侧面、多角度地勾勒出来的。范·黑尔辛的足智多谋和沉着勇毅，也是通过希瓦尔德、露茜、乔纳森与米娜夫妇的日记，从不同视角逐渐显现出来的，由模糊而鲜明，由粗略到细致可感。
   
　 这种多线索离散分合的叙事手法，在当今的恐怖小说高手斯蒂芬·金等人那里自然已运用得炉火纯青，与之相比，百年前的斯托克却也丝毫不落下风。论起行文的优雅从容，斯托克更胜一筹。与同样是写吸血鬼的金的小说《撒冷镇》比较一下，便不难看出。 
　 这位爱尔兰小说家在书里还确立了一整套的吸血鬼文化，比如吸血鬼的形象（皮肤苍白、牙齿尖利、嘴唇红润、没有影子）、吸血鬼的能力和弱点（力量很大、呼风唤雨、变化成微尘或蝙蝠，驱使苍蝇、老鼠）、抵御和消灭它们的工具和方法（圣物、大蒜、百合、银器、尖木桩钻心、刀剑断头）等。
  虽然生活在如此污秽阴暗的环境当中，吸血鬼却又保持着某种贵族气质和邪恶的魅力。“如果换来的是永生，失去太阳又算得了什么？”在他们的世界里，在黑暗之中，世界仿佛已停止转动。 
　 小说中吸血鬼伯爵的原型，是15世纪的欧洲贵族瓦拉基亚大公弗拉德·德拉库拉和弗拉德·泰佩什父子。
  斯托克在大英博物馆查阅有关吸血鬼资料时看到了有关泰佩什的传说，据说此公喜欢把人用钎子穿起来，一边用餐一边看着受害者因失血而死，以此为快。而据罗马尼亚历史记载，德拉库拉父子在抗击土耳其侵略、维护民族独立以及治理社会方面还是成绩卓著的，至今仍被一些人视为民族英雄。
  无奈斯托克的小说影响实在太大，大公父子恐怕很难得到“平反”、“翻案”的机会了。 
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