1298年，在意大利热那亚一座监狱里，《马可•波罗游 记》问世了。但您是否知道，这部脍炙人口的作品还包含了另一位意 大利人的辛勤劳动，他就是《马可•波罗游记》的笔录者鲁 斯迪切罗。鲁斯迪切罗是意大利比萨人，生活在13世纪，生卒年 不详。比萨是个历史悠久的文明古城，位于意大利中部大平 原，土地肥沃，气候温和，濒临利古里海，连接意大利南北 通道，同法国和地中海地区都有密切的交往，是当时东西方 贸易的枢纽之一。
  鲁斯迪切罗从小就受到比萨文化传统的熏陶，并且对外 部世界有着浓厚的兴趣。他在比萨学习法语，后往法国深造,专门研究法国骑士文学。由于他广学博识，富有教养，人们都尊称他为“鲁斯迪切罗老师”。13世纪是欧洲骑士文学繁荣的时代，尤以法国最为兴盛，是骑士传奇的中心。
  鲁斯迪切罗到法国后，很快熟读法国骑士文学的经典。当时的骑士传奇按题材大致可分为3个系统，古代系统和拜占廷系统是分别依据古希腊、罗马文学作品和拜占廷流传的古希腊晚期故事而改写成的，最典型、最有影响的骑士传奇是不列颠系统。不列颠系统的传奇中贯串着一个中心人物，即不列颠国王亚瑟，它们通常以亚瑟的骑士围聚在圆桌周围叙述故事的形式展开，所以又称“亚瑟王的故事”或“圆桌骑士的故事”。
  不列颠系统中最重要的作品是产生于12世纪的《特利斯坦与绮瑟》，它描写特利斯坦与绮瑟这一对青年男女因误饮药酒,真挚相爱，最后被绮瑟的丈夫国王马克迫害致死的遭遇。鲁斯迪切罗非常喜欢《特利斯坦与绮瑟》，但这部作品在13世纪没有完整地传留下来，他便对法国12世纪两位骑士作者具卢勒和汤姆遗留下来的《特利斯坦与绮瑟》的残篇进行了深入、潜心的研究，又攻读了法国另一位12世纪诗人克雷蒂安•德•特洛阿写的骑士传奇《朗斯洛或坐囚车的骑士》(约1165年）、《培斯华或圣杯传奇》(约1180年），仔细揣摩 这些骑士文学经典作品在构思主题、编织情节、描写技巧方 面的特点。
  在此基础上，鲁斯迪切罗于1270年用法语写成 了一部骑士传奇集《梅里亚杜斯》。《梅里亚杜斯》很快传入意大利，在各城邦君主、贵族 的宫廷里以及骑士传奇读者中广为流传。据说，当时常常有 鬻歌诗人在街头、广场说唱这个骑士故事，一些城市还出现 了以梅里亚杜斯的事迹为题材的雕塑艺术品。
  在13世纪意大利文学史上，《梅里亚杜斯》是意大利人当时写作的一部最有影响的骑士传奇，是意大利骑士文学的经典作品之一。鲁斯迪切罗返回意大利后，于1298年加入威尼斯的舰 队，在库尔佐加海战中被俘，身陷囹圄。适巧马可•波罗也 在同一战役中被俘，囚于热那亚监狱，成为鲁斯迪切罗的难 友。
  另一说，鲁斯迪切罗入狱的时间要比马可•波罗早数年， 系在梅洛里亚战役中被俘。在狱中，马可•波罗向鲁斯迪切罗口述他在中国和东方 的见闻，鲁斯迪切罗用法语记录下来，这就是举世闻名的《马 可•波罗游记》。文学史专家认为，鲁斯迪切罗在笔录《马可•波罗游记》 时，态度严谨、忠实，《游记》的文字流畅自然，不尚浮华 夸张，体现了历史的真实和马可•波罗口述的特点。
  不过，鲁斯迪切罗也并非仅仅扮演了一个机械笔录马 可•波罗口述的角色。除去作了有限的文字修饰、润色以外， 《游记》的某些地方也反映出文学家鲁斯迪切罗的个性与风 格。关于这个饶有兴趣的问题，意大利著名学者赛尔焦•索 尔米提出了这样两点看法：第一，他认为，《游记》以《引子》开局，而在《引子》 的开头，作者又邀请“皇帝、国王、公爵、侯爵、伯爵和骑 士们，以及其他各界的人们”都来读一读这部游记，以便能 够睨见“亚美尼亚、波斯、鞑靼、印度和许多其他地域的人 民的伟大而不可思议的奇观，千殊万美的奇异”。
  这样的开局结构，这样的笔法，与其说是威尼斯商人马可•波罗的叙 述，毋宁说明显地流露出鲁斯迪切罗所擅长写作的骑士传奇 的传统风格。第二，《游记》中有关战斗场面的某些精彩叙述，有声 有色，气势非凡，也可以见出描写骑士征战的能手鲁斯迪切 罗的手笔。
  有的专家认为，《游记》的最后一部分，准确点 儿说，从第201章开始，传奇的、浪漫的色彩、讲究文辞的 倾向加强了。骑士传奇作家鲁斯迪切罗又在这里显示了自己 的作用。这些论点，自然还有待于我们深入一步去研究、验证。 然而，我们可以肯定地说，单就笔录马可•波罗的口述，使 之成书，广为流传，并且名扬世界这一点而言，鲁斯迪切罗 的贡献也是值得后人铭记的。