自宋玉的“悲哉秋之为气也”问世以来，骚人墨客笔下的秋景便总是显现出悲凉萧瑟的情调：唐•杜甫有“万里悲秋常作客”，南唐•李后主有“寂寞梧桐深院锁清秋”，宋•柳永有“多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节”……就连李清照自己的名句“帘卷西风、人似黄花痩”，也不能说不包含着浓厚的悲秋成分。
然而在这首词中，李清照却既不写“黄花”的惆怅，也不写“梧桐”的寂寞，而是以舒缓淡远、亲切感人的笔调，为我们描绘了一幅充满生机的秋之画图。 按说，“秋已暮”了、“荷叶老”了，“莲子已成”，“红稀香少”，当我们看到这样的情景时，本该是有些怅惘或感伤的，可是我们却没有，为什么？ 因为“湖上风来”，此风不是那“卷帘西风”，不仅毫无萧瑟之气，而且酣畅淋漓，吹得碧波万顷、浩浩渺渺；因为“水光山色与人亲”、“清露洗、蘋花汀草”，绝无感伤之意；更因为“眠沙踏鹭”都已通晓人性，它们因游人归早怅然不快，是以不愿回首作别…… 一句话，是因为词人将自己纯真的情感、青春的活力注入了眼前的秋景，将大自然人情化、感情化，从而也就使得整首词达到了人景相亲、物我两忘、心交神会之境。
这样的秋游之作，在北宋词坛，确是不多见的。
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答：侧重点不一样，前者更专业一些，因为做的领域小。详情>>
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