由于柴可夫斯基（1840〜 1893年）不愿采用以往那些作曲家一味迁就舞蹈家们易编易跳、仅在优美的旋律下配上简单的伴奏那种作曲方式，而是强调音乐对于舞剧的积极作用，他运用了 主题动机发展、高密度和声织体等交响乐的创作手法，使音乐和剧中人物感情、特定场面紧密吻合，达到了高度的统一。
遗憾的是编导和乐队指挥对这种创新感到无 所适从。结果，编导的平庸、演员表现力的不足，使首演遭到了全面的失败，仅演几场就中止了。性格内向的柴可夫斯基，把演出失败的原因归结于自己的音乐。他 怀疑自己是否应该这样来写舞剧音乐，甚至决心不再为芭蕾谱曲了。
为弥补这一遗憾，他一直打算重新修改《天鹅湖》音乐，不知是幸运还是不幸，在他未及动手时 便患了霍乱突然与世长辞了，致使这一舞剧总谱得以原封不动地蒙尘十多年。 1894 年，彼得堡马林斯基剧院首席编导彼季帕在其助手列弗•伊万诺夫的协同下，为柴可夫斯基去世一周年举行纪念公演时，首先把《天鹅湖》二幕重新搬上了舞台。
然 后又由柴可夫斯基的小弟弟莫吉斯特为之修改台本，彼季帕编导一、三幕，伊万诺夫编导二、四幕，于1895年1月27日在彼得堡上演全剧。两位编导认真研究 了《天鹅湖》初演失败的原因，并通过与柴可夫斯基合作上演《睡美人》、《胡桃夹子》所积累的成功经验，在把握作曲家音乐的基本逻辑的基础上，对舞剧总谱进 行了必要的增删和次序上的调整。
另外，在编舞上，也进行了种种革新。为突出奥杰塔与奥杰丽娅善与恶的鲜明对比，赋予了她们不同的性格和节奏。在第二幕中， 他们一方面遵循19世纪浪漫主义舞剧的传统，另一方面又以树立新的舞蹈美学为目标，成功创造了交响乐般地处理群鹅舞蹈，以贯穿女主人公悲剧性格，使之成为 统一的抒情整体的优秀编舞形式。
由于彼季帕和伊万诺夫的努力，《天鹅湖》的重演获得了巨大成功。珍品终见天日，并以其独特的抒情性和形式美，达到了古典浪 漫主义舞剧的光辉顶点。
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答：不能说什么都是第一次吧，毕竟BGP是在原本本田的核心上重建的。 刚刚看了些评论，对于一句话感觉触动很大，那就是，在FIA大力控制空套开发的情况下，新赛车的设计更...详情>>
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答：丰富的文化活动爱这座城市随处可见，如电影节，交响乐，芭蕾舞，马戏，体育活动和文化游行一年四季随时举办，实在可以称得上是浪漫之都详情>>
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