韦小宝！ 乔大哥好是好 义薄云天 似乎过分执着 好象只需要喝酒 不吃五谷杂粮 小宝的“人味”更重 是很多人心底的痒痒！就象人心里的猪八戒一样... 别说他奸诈 狡猾 那是生存之道 也别说他好色 色者食也 女的.....郭襄.! 也是我的不二之选！ （但总的来说我的标准是：谁漂亮就喜欢谁....）呵呵 还是八戒在作怪！~-------哈哈 开玩笑的！~
武功 : 男 : 独孤求败 女 : --- 容貌 : 男 : --- 女 : 王语嫣 性格 : 男 : 令狐冲 女 : 双儿 人品 : 男 : 乔(萧)峰 女 : 宁中则 同情 : 男 : 胡斐，陈家洛，乔(萧)峰 女 : 小昭
段誉 王语焉
令狐冲和双儿
我喜欢胡一刀和他老婆！
男的我喜欢乔峰，真真正正的顶天立地好男儿．小时候看天龙八部，看到最后都会哭，但也是他最后一死，成就了这样的一个天地英雄！ 女的是赵敏，聪慧狡黠，但不失善良可爱 呵呵 俺有她一半就满足拉～：）
韦小宝
他们都各有各的好,各有各的长处,下面是对他们主要人物的一些看法: 金庸笔下最"酷"的女人 金大侠小说中其他的女性，大都个性独特，娇美可人，各有动人之处。但若 单论个"酷"字，非"李莫愁"莫属。 小龙女 外貌淡雅绝俗，白衣飘飘，略显娇弱与病态，却能容忍一切痛苦，以 善心对待任何人，不食人间烟火，心如止水，更像是神话中人。
黄蓉 白皙娇艳，笑靥生春，机智聪颖，广闻博记，不愧女中丈夫，且相夫教 子，烧得一手好菜，但她处世逞强，心眼嫌多。 任盈盈 自尊大度，手段泼辣，机智不在黄蓉之下，却太爱面子，太顾及尊严 ，显得小家子气。 赵敏 美貌绝伦，然而心机深沉，处事绝习俗有野心不值一提。
相对而言，也 很有野心的周芷若原为一个容貌秀丽、性格柔顺的船家女，在被残酷现实磨炼出 刚毅、坚强的同时，也造就了她的心狠手辣，更值得读者同情。 其他女性如温柔顺从的双儿，令人怜惜的小昭，偏激泼辣的温青青，心美貌 丑的程灵素，万般柔情的阿朱等，都与"酷"相去甚远，更不用提其它了。
金庸痴情人物大排行 痴情金奖：杨过。 这个金奖是最难排的。结果虽然有点俗，但想来想去也找 不到更好的人选。自始至终如一，不惜与天下为敌，痴等十六年后更有纵身一跳 这一千古绝唱，就算是量变到质变，十六年也够了，给个金奖并不为过。
其心志 之坚，无人可比，所以可称为“坚痴”。 银奖：阿紫 。写到这里，不免要叹口气。对于阿紫这个人物，我实在无法喜 欢。但在我看来她却是金庸笔下最生动的女人的形象。她对萧峰的一片深情。。。。 萧峰这个形象既豪爽，又不缺少细心，尤其是对阿紫的照顾，哪个女子会不动心 。
所以阿紫并不是盲目的英雄崇拜。直至最后挖目，殉情。只可惜是一段单恋， 手段又有点过激，可称做“偏痴”，屈居第二。 铜奖：令狐冲&游坦之。 他们两人本来毫不相关但都体现了金庸笔下的另一种 痴情，就是“迷痴”，完全是一种盲目的少年的心情。
在倚天中，金庸自己也提 到过。他们并不知道自己心中对象的想法，所以难免落入单恋，而且象令狐舍身 喂剑，游的舍眼实在是悲壮之举，更让人可怜。 其他的各人实在各有千秋，只好一一列举，排名不分前后，在金庸笔下最大 萧峰的痴是“义痴”，在他眼中，阿朱象朋友更象过爱人。
一片痴情更象是报答知己。 段誉嘛是“呆痴”，或者干脆说是“痴呆”，也不知道他喜欢王那样，好象 只有长的好看，说话好听。对了象神仙姊姊。整个一个“花痴”（虽然不应该用 在男人身上，但实在找不到更恰当的词了）。 小宝绝对是“通痴”，到也是人的本性的体现。
其实段王爷也是这类，只不 过身份不同，手段不一。 情圣，情魔，情痴，情迷 武侠小说中的主人公，在情天恨海中，因每人的性格，遭遇不同，演绎着各 个不同的爱情历程。 情圣-萧峰萧峰 可算是一个顶天立地的英雄，坚毅刚烈，气宇非凡，然于情却 又极尽侠骨柔肠,他与阿朱患难与共，缱绻情深。
只可惜“ 黄土陇中，卿何薄命 ”，有情人“人鬼殊途”。 但这并不能阻断萧峰对阿朱的爱恋,阿朱一直在他的心中,任何人都无法替代 。缠绵的爱情和凄清的结局使人感慨不已,也使得他们的这段情变得至善至美,神圣 纯洁。因此,萧峰可称情圣。 情魔-游坦之游 对阿紫的爱近乎变态。
在这场轰轰烈烈令人发指的爱情中,他抛 弃了做人的所有尊严和原则,极度虔诚却又毫无指望的追随他心中的女神。因了这 一对主人公令人作呕的种种行径和经历,使得这场爱情走向了另一个极至,可悲,可 憎,可叹。心为情役,走火入魔,称游为情魔当之无愧。
情痴-段誉 段誉对王语嫣可谓痴到极处。只要王在他的视野中,不管周围是惊涛 骇浪还是刀山火海,他的眼中只有一个语嫣。伊人的一颦一笑,一喜一嗔,对他来说 都有着难以言述的意义和魅力。但他与游坦之的爱却又截然不同。游在乎拥有,段却 将自己的爱升华为心上人的幸福才是最重要的这一宗旨,并为此而契而不舍。
所幸 伊人迷途知返,成全了这一段爱情。 情迷-段正淳 段正淳处处留情,对每一段情却又都迷恋不已。他珍爱每一个女人 ,却又不能给每一个人带来幸福,于人于己都带来了无尽的烦恼和痛苦。他觉得自己 是真诚的,作者也是这样来让读者感受的。
但看似多情实则无情，因为他为成全自 己的一时之情而悔了数个女人的一世幸福,甚至自己的女儿。考虑到他是无心,只能 将其归为"为情所迷"。 谁是最可爱的人 金庸笔下的人物众多，男主角可分为以下几种类型：傻小子或低IQ者；风流 浪子；豪爽侠士；小流氓；君子。
郭靖、石破天、虚竹可列入第一类，袁承志、段誉也是楞头楞脑、迂不可及 ，可划入之。杨过、令狐冲可归入第二类。萧峰、胡斐可归入第三类。韦小宝独 霸第四类。张无忌、陈家洛可算第五类。 金庸似有“傻小子情结”，对阿甘似的人物情有独钟，倍以恩遇，以他们为 主角的小说几乎占了一半。
机狡如杨过者，也要扮上几回傻子。所幸这些阿甘们 都碰上高智商的热情少女，这才稍有趣味，黄蓉机变百出，夏青青擅长吃醋，木 婉清动辙飞刀相向。石破天稍为可怜，遇上一个动辙脸红的贞女，两人以后的生 活自是沉闷无趣，可以定音矣。石破天、虚竹、袁承志都属于号无情趣的家伙， 自是与可爱沾不上边。
郭靖在《射雕》中表现甚差，呆头呆脑，不解风情，殊为 可恨。所幸在《神雕》中渐变稳重，虽仍是愚钝，但明晓大义，誓守孤城，不屈 而死，可比张巡、南霁云，令人敬重，可算一英雄人物。然而只是“可敬”，终 究还不可爱。而且黄蓉嫁了这么个呆头瓜，也算可怜矣。
段誉本来还呆得可爱， 与木婉清的情爱纠葛读来犹令人忍俊不禁，奈何居然移情别恋，喜欢上木头木脑 ，毫无情致的王语嫣，呆子追笨女，无趣之极，不可饶恕，其可爱值遂大打折扣 。 萧峰乃是一悲剧人物， 豪勇刚烈，如天神降世，令人仰慕，对阿朱情深似海 ，始终如一，更令人起敬。
聚贤庄一役，浴血而战，所向披靡；少室山下，十八 燕骑，谈笑间轻伏慕容复，令人高山仰止，这些都可谓武侠中的经典传奇。然而 他除了令人同情之外，只有敬仰与赞赏，还谈不上可爱。胡斐行侠仗义，商家堡 一役，虽小已见其志，为一家素不相识之佃户，倾江倒海，追索元凶，可谓豪侠 。
可惜喜欢上莫名其妙的袁紫衣，而无视程另素的一片真情；待到大错铸成，既 无金世遣的恍然醒悟，追认程灵素为妻，也无韦小宝锲而不舍的勇气，给袁紫衣 来个霸王硬上弓，终于坐视两空，遂变得毫不可爱。 张无忌乃是一十三点人物， 对于爱情彷徨无计，既无三妻四妾，照单全收的 勇气，又无断情割起，钟情一人的决心。
最最不可饶恕的乃是他坐视小昭离去， 只娘娘腔地一掬假惺惺之泪，毫无男子汉之气概，当令读者怒发如狂矣。他乃是 一可恨的家伙。 陈家洛 之罪行比张无忌有过之而无不及，平素的惺惺作态，伪君子之状暂且 别论，当就他为一莫名其妙之理由，寸寸碎断佳人芳心，就可判死刑，立即执行 兼剥夺政治权利终身。
他是最可恨人物。 韦小宝的可爱是勿庸置疑的。 虽屡屡有“劣行”，但以方怡的话来说呢，就 是“对于你呀，谁都不会真生气的。”寡情薄义的方怡尚且如此，何况我们？唯 一恨他之处乃是他身在福中不知福，没和可爱的双儿多“大功告成”几次，斯可 叹矣。
杨过被倪匡评为“绝顶人物”， 亦是金庸自己最喜欢的人物。我亦认为他可 称为“最佳男主角”，其可爱值仅次于韦公爵。杨过少年时风流机智，处处留情 ，却又时时专情，他之所以喜欢陆无双等人仅仅因为她们有某处象小龙女而已， 为小龙女，他敢甘于做一切事情。
乃至小龙女跳崖之后，痴守十六年而不变心， 可谓情圣矣。他的叛逆性与桀骜不训，他的重情讲义与机智风流都是异于旁人的 独家商标，迷人之极。小龙女跳崖后，一扫轻浮跳脱之气，而变得稳重深沉，更 具魅力。一人一雕，行侠江湖，如闲云野鹤，去留无迹，何等令人神往、心仪！ 无怪乎郭襄为之魂授神与，一生痴迷。
古龙笔下的楚留香，陆小凤，倪匡笔下的 项子龙，韩柏固是风流人物 ，但滥情而不专情，终究低了一个档次，未到情圣杨 过的境界。中年的杨过可谓进入了“道侠”的第一境界，真得逍遥之三昧矣。 令狐冲本也是个极可爱的人物， 可是他终究不似杨过，没有叛逆精神，似是 豪放不羁，却受着个种伦理道德的羁绊。
所以不是道侠，充其量是个墨侠而已。 他明知师傅之奸恶却不敢拂道，明知暗恋之无望却无力割舍……不敢爱又不敢恨 ，貌似潇洒，实则拘束，不知逍遥为何味，忍负两位佳人之芳心，敢触读者之众 怒。所以不如杨过可爱。 另外，桃谷六仙，南海鳄神，太岳四侠等人都是极可爱的人物，有实力问鼎 最佳男配角奖。
女角中，任盈盈、木婉清、双儿、小龙女、赵敏都有角逐最佳女主角的可能 。可惜木婉清、双儿所着笔墨不多。 而最佳女配角我以为；只能授予仪琳。她与令狐冲在一起的每时每刻都可称 为武侠的爱情经典，令人玩味再三。其喧宾夺主，自不待言。
此外，小昭、陆无 双、郭襄也可获提名。 若颁“最不受欢迎男角奖”，尹志平首当其冲，陈家洛紧跟其后。 而郭芙、阿珂、方怡、岳灵珊、阿紫、王语嫣都是“最不受欢迎女角奖”的 实力选手。 。
男 黄药师 有本事 有个性 够嚣张 不畏世俗 更重要的是对自己爱的人够体贴够关心够专一 女 殷素素
男：周伯通 女：暂缺
我谁都喜欢～没有其中任何一个｀一部故事都费劲了啊
男的,令孤冲
男的我喜欢令孤冲 段誉 小龙女了，温柔
都不喜欢，太假
喜欢这个,喜欢那个的!! 那不是迷失了自我??? 男的,偶喜欢偶自个儿!!!!!!!!!!! 女的,偶喜欢偶媳妇儿!!!!!!!!!!! 哈哈哈哈......................
当然是乔峰，耿直的性格，豪情万丈，女的比较喜欢黄蓉，聪明伶俐．
男：段延庆，女：灭绝，呵呵！
男的段誉，虽然是个小男人，但是情有独钟勇敢保护爱人，不错 女的香香公主，很喜欢她的名字和温婉
萧峰 过于正义,极不符合一个社会生存的条件...塑造的如此完美... 说实在的,看了那么多,真的要说喜欢哪个`我还真答不上来,心里没有确切的答案..... 而我喜欢的是金庸书写的故事情节,考虑周全的描述... 就"韦小宝"人物来讲,是突破封建社会那种沉闷,但他还是深陷那社会的文化中... 我看电视那不那么死``不会只看某人的作品,也不会专看哪一类.看多种的让自己感受到各类型给自己的冲击和满足.. 前两天央视一套不是播了``本人就爱看,因为说的是那么实际的生活就业生存爱情问题...也爱看看韩剧,韩剧又以悲剧多,感受的是不同国家的文化...看印度电影你能看到非常丰富的印度风情,不管是建筑,音乐,着装等等.... 说了那么多废话```呵呵.因为也难得看到有人讨论电视小说什么的``嘿嘿
段誉,萧峰 郭襄！！
郭靖 小龙女
令孤冲 赵敏
小龙女了，温柔又可爱！
段誉,萧峰
我更喜欢韦小宝和女的是双儿
就一个《天龙八部》的 大侠 契丹人 萧峰 他直爽 豪气干云 义薄云天 敢爱敢恨 是想当当的男子汉，这么多年了，他仍然是我的偶像！ 不过可惜的是还是悲剧收场！ 好人不长久啊！！！
你是看了张导的金庸剧吧，都是演员选得好，乔峰令狐冲大家都喜欢的，我更钟意杨过的冷漠，黄蓉建设去看神雕，看完电视剧再看原著的书本
郭襄！！
这完全看各人感受，萧峰义薄云天，可敬可仰，而倚天开头的郭襄很让我喜欢，但金庸笔下的所有人中我最爱王语嫣，太喜欢了！
男乔峰，女黄蓉。
男的我喜欢令孤冲，女的我喜欢黄蓉 .
男的喜欢金笛秀才余鱼同，女的喜欢双儿。
毋庸质疑，武侠界中空前而且有可能绝后的两位大家是金庸和古龙。他们的小说虽然风格各异，但都令人荡气回肠，手难释卷。更为可贵的是，我们决不能仅仅以娱乐的心态来读他们的作品，他们的作品都已进入雅的境界。这是其他武侠作家所万难比拟的。这一点尽管许多自诩为文学卫道士的人死也不愿意承认，但是相信已为更多的真正的武侠爱好者所共识。
尽管同样的优秀，但两骏同驰，必有一先，不免就存在这两位大家谁更优秀的问题。说实在的，在下对两位都同样喜爱，实在不忍心厚此薄彼地在这个问题上作甚评价。但是看到许多同道在此问题上的看法，又实在如鲠在喉，不吐不快。故现丑于此，如有不同看法，也请不要生气。
我一向认为，读一本小说，就向做一个梦一样，武侠小说更是如此。 金庸和古龙给了我们两个不同的梦。 在金庸的梦中，我们无疑感到跌宕起伏，绚丽多姿，沉迷于此，不愿醒来。但我们始终清醒的意识到：这是一个梦。而梦醒的时候，便如作了一个好梦一般，或是有一些美好的回忆，而大多是难以有太多印象的。
古龙的梦是一个残缺的回忆。可能美，但决不美好。 在这个梦中我们有太多的午夜梦回，使得我们即使惊醒之后，依然禁不住怀疑究竟是一个梦，还是活生生的现实！这种触动之深，即使未可娉美于沙翁，亦不远矣。 一个更为现实的问题是：人们更喜欢有一个美好的梦，因为现实给我们的痛苦已太多。
梦是我们逃避现实的最好场所，又有谁喜欢现实如一条绳索似的，即使在梦中也对我们死缠不放呢？ 特别是象牙塔中的大学生们，又有谁不是生活在自己编织的美丽梦境中呢？ 我决不是在贬低大学生。在下自己就是其中一员。 我之所以这样说，只是想说明一件事：这种对美丽梦境的向往，正是许多人能轻易的接受金庸而难以接受古龙的真正原因。
我也无意指责这种选择。毕竟，对美好生活的向往，正是几千年来，不断推动人类相前发展的原动力之一。毕竟，在经历了生活的艰辛之后，我们有足够的理由寻找一个乐园来放松我们已绷得太紧的神经。 感谢金庸，他给我们提供了一个最好的乐园。
古老无疑也看到了这个问题。 人们的需要永远是商品生产的真正动力。 他试图改变。他把幽默的语言放进他的作品，他把美酒和黄金放进他的作品。我们在他的后期作品中看到了太多的豪华而奢侈的生活，看到了太多的享乐和纵欲。
只有一样东西我们始终没有看到。 那就是快乐。 没有！绝没有快乐！ 美酒和爱情没有能够掩饰他与生俱来的那种早已深深种植在他心底的忧郁和悲伤。他的这种气质不可避免的融入了他的作品之中。以至于竟然有了这种结果：越是欢乐的描写，我们读到的悲哀越是深得刺痛我们的心灵。
他没有金庸的条件。 金庸从来没有为吃饭担忧过。他没有这种悲情。在他的笔下，即使是最悲剧性的描写之中，我们感受得最多的也是一种豪迈，一种燕赵勇士的愤怒。这种豪迈则是古龙所万万不能比拟的。关于这方面的问题，我将在另一篇文章中叙述。
金庸描写痛苦则只有通过一种惨忍的行为。在这种描写下，杨过不得不失去一条手臂，小龙女不得不失去贞操，而萧峰也只有将一支箭插进自己的胸口。在他的笔下，决不会出现微笑着咳出鲜血的李寻欢，也决不会出现坚定地拖着一条腿的傅红雪，正如在古龙的作品中决不会有段誉那样不食人间烟火的人物一样。
在此，我觉得有必要对这样一个说法说上几句：有人认为古龙的小说人物一律是男喝酒，女脱衣，太过淫靡了。这是及其粗俗的看法。魔非生于外，而于心。我看是说这话的人自己心里有问题。 至少我就没有从这喝酒和脱衣中看出一丝一毫的淫靡来。
我看到的是一种深入骨髓的寂寞和痛苦。我相信大多数用端正的心态看书的同道也是这样看的。 流浪天涯的浪子，一方面，他（她）们没有办法抑制自己的性格，另一方面，他们又有无人关心的寂寞，无人可以叙说心中通苦的寂寞，无助的寂寞。
他们决不是君子，他们在茫茫人海中孤单地行走，一切都是自然而真实的。在下没有经历过这种通苦，但是古龙显然是经历过的，他真实的描写令决不多愁善感的的我也有一种动心的共鸣。 相反的是，在金庸的作品中，关于韦小宝在妓院及虚竹在地道中的描写，虽非绝对多余，却也不免令人感到有些蛇足之嫌。
或者是金庸想添加一些浪漫气息也未可知。又或者是金庸另有深意，在下水平有限，未能洞烛，哪位仁兄看出来了，不妨告知一二。无论如何，这种气氛的描写是决不会出现在古龙的作品中的。 言归正传。再后来，古龙也意识到这样奢侈的描写并不能写出快乐来。
于是他试图彻底的转变。 于是便有了《欢乐英雄》。 在后面的评论中简要分析《欢乐英雄》的得失及从写作手法上评论两大家的作品。欢迎继续阅读，谢谢。 《欢乐英雄》是一部完全崭新的作品。 在这部书中，古龙用一种新的概念和方式来诠释快乐的含义。
完全抛开生活上的享受，而升华为追求精神上的满足。四个年轻人，他们的生活在物质上是不堪一提的，但是他们的友爱，他们的互相激励于生死与共足已令我们感动得热泪盈眶，甚至于对于郭大路于燕七的爱情描写也是情多于爱（也许这正是许多人不喜欢这本书的主要原因。
于我心亦有憾焉）。对王动和红娘子的刻画更是入木三分，令人叹为观止。尽管在书中我们隐隐可以看到大仲马的《三剑客》的影子，但是这也无碍于它成为一部新颖独特的作品。 但是此书最成功之处还不在于此。 古龙在此书中所取得的重大突破，使他几乎完全摆脱了理想主义的多年来加给武侠小说的束缚，而成为一个真正的现实主义作家。
这一点，即使在他过去的作品中——尽管他曾尽力去表现——都没有做到。 即使不是做得很完美，但是他至少注意到了这样一个问题：钱的问题。 这无疑是现实生活中一个活生生的，无法回避的问题。在书中古龙化了极重的笔墨去描写缺钱的烦恼，及挣钱的艰辛。
主人公任侠的个性注定他们无法留住手中的钱，而他们偏偏又是一穷二白。这是一个矛盾。我一向认为，唯有矛盾才是一部好小说的真正主题。 这种经历无疑是古龙亲身所经，唯有如此，他的刻画方才如此传神动人。这种描写虽然也曾在他其它作品如《三公子的剑》（一个注：此处疑为《三少爷的剑》）等中略有提及，但是从来没有作为一个重要的内容去刻意描写过。
读到此处，不由得我不拍案称绝，为古龙叫好不已。 这种描写，不单在二流的小说作家的作品中决不会有，以浪漫主义为己任的金庸无疑也不会去描写（在《侠客行》的开头部分曾经有一些迹象，可惜未能深入，唉！）然而，也正是因为这一描写，使古龙此书的初衷被击得粉碎。
人类的悲哀在于，我们可以战胜一切外在的敌人，却绝无法战胜自己。也许正是因为如此，才造成了古龙此后不久的悲剧结局。呜乎，倘若古龙再多在几年，非但武侠作品将有重大突破，而今日之武侠界也不致衰落如此，使所谓先锋小说，后现代主义以至于魔幻主义作品横行于世，而我们所看的武侠仍为数十年前之武侠。
此天数如此，诚应大哭三声。吾之悲情，无言可表。旁观者清，当局者迷这一古训在这里再次得到体现。古龙始终没有看清他的作品所表现的悲意的主要原因。这原因绝不是他所认为的，而在于两个字。 “真实” 这才是真正的关键所在！ 金庸作品之所以如此受欢迎，在他的不真实性；而古龙的作品给人一种压抑的享受，则在他的真实性！ 古龙的生活有太多的不如意和曲折。
社会现实的阴影在他的心中有太深的印迹，使他无法摆脱现实的困扰而进入自己的理想王国。 尽管他尽力去表现理想的世界，但是他的潜意识却总是让他一次次回到现实当中。 他一方面拥有极其敏锐的观察力和思考能力，另一方面他却又具有一个优秀的武侠作家所必需拥有的一个最重要的条件——无与伦比的想象力，这是一种矛盾。
他的这种矛盾，注定使他一方面无法成为一个完全的现实主义的严肃文学的作家，另一方面，又使他无法成为娱乐文学中的理想大师。但是也正是因为这种矛盾，使他在武侠世界中拥有一块完全属于自己的领地，使他成为至少到目前为止是独一无二的“婉约派武侠”文学的大师。
他的成就即使不是绝后，至少也是空前的。他的这一成就足以使他在武侠界，甚至于文学界成为一代巨匠。 他潜意识中认为，他的作品中必不可少对现实的反映，这使得他的作品无疑有一种凄艳的美。这种美足以令我们触目惊心，但却不忍接受。 他的大侠的概念与我们的所谓大侠的概念相去甚远。
他的大侠是《史记》中的那种勇士，而我们的大侠则是神仙式的人物：首先，必需拥有随时为别人的利益而牺牲自己的利益的精神；其次，必须拥有顽强不屈的宁可被打死，也不肯作出哪怕是口头上的让步的意志；再次，必须拥有诚实纯朴，即使对敌人也不撒谎的品德；再次，必须能够在关键的时候把握大节，能够喊出几句豪迈言语则更好；再次，对待爱情必须严肃认真，从一而终，这一点极其重要；再次，必须有很好的运气，怎么打都不能死，关键时候必须有奇迹出现…… 因为，我们习惯于将书中的大侠看作我们自己的化身。
书中的大侠能否符合自己的评判标准，往往成为某些人评价一本书是否好的最重要的条件。我们经常看到有许多人在评价一本书时，首先对书中的人物的品质从头到脚大骂一通，然后得出这本书写得太差的结论，尤其对武侠小说更是如此。按照这种逻辑，《阿Q正传》、《高老头》、《哈姆雷特》等书无疑都是极其拙劣的作品了。
这些人看书的水平仍然停留在小学的水平。无疑古龙的许多作品是难以得到他们的青睐的，而《绝代双骄》成为古龙最优秀作品的说法也就不足为奇了。 在此我无意贬低金庸，尽管他创作的许多人物都存在于人们的幻想之中。金庸也是一个伟大的武侠巨匠，他的成就绝不在古龙之下，足当一代宗师之誉。
在这一点上来说，一般人的看法并没有错。 我要说的是，金庸在不真实的创作上，已达登峰造极之境界，无人能比。 一个必须认识到的概念是：不真实决不等于虚假！ ………… 下面将论述金庸的成就。 在这里不得不提到梁羽生。
梁羽生是所谓新武侠小说的鼻祖，这一点是毫无疑问的。他对武侠界的贡献是伟大的。正是他一举从段白羽，王度庐等人的素描式的纯朴写实主义和还珠楼主等人的神话式的魔幻主义的框框中彻底挣脱出来，并彻底摆脱了狭隘武侠的观念，将人物放到更为残酷复杂也更为紧张刺激的政治斗争和民族斗争的背景之中，以更高的视点和更宽的视角来展示丰富多彩恢宏壮丽的武侠世界，使武侠小说第一次跳出了世俗的范畴，进入高雅的境界。
更为值得一提的是，梁羽生第一次将浪漫主义的思想放进武侠作品之中，这一思想在此后的数十年中一直是武侠作品最重要的主题之一。仅凭这些成就，就足以在武侠界中与金古鼎足而三。直到现在，在我的同学当中，还有崇拜梁羽生的人，是一点也不奇怪的。 可惜梁羽生毕竟是从旧时代走出来的人，他的创新虽然是巨大的，但是在人物的刻画上却未能跳出旧思维的束缚。
他笔下的人物一如白纸黑字一般，好坏分明，好的好得不得了，坏的也坏得不得了，实在平淡如水。这当然也是一种不真实，但是这种不真实已经沦为虚假，难以给人留下深刻的印象。由此他没有给我们留下甚么可资回味的对象也就不足为奇了。 当然他在武打描写上那种脱泥带水，毫无想象力的风格也是导致他未能取得最大成功的原因之一。
在此不再赘述。 尽管如此，我们还是不得不承认，没有梁羽生，就没有后来的金庸，也没有更后来的古龙。 也许是上天注定，开拓武侠新篇章的任务落在了金庸身上。 金庸在很大程度上继承和发扬了梁羽生的风格，这一点是无可怀疑的。
但是金庸非但历史知识和文笔不在梁羽生之下，他还拥有后者不曾拥有的东西：丰富的想象力和深厚的中国传统文化知识。这些本身就已经决定了他在武侠创作上注定要高于梁羽生。何况他的环境比梁要好的多：梁羽生的新武侠使一大批读者将目光放在了武侠作品上。 如果说在《书剑恩仇录》中金庸尚未完全放开手脚的话，到了《碧血剑》我们已经看不到旧小说的丝毫踪迹。
金庸笔下的人物无疑是不真实的。这种不真实性并不在于人物的外在形象，而在于他们的内心世界。这种不真实性也不在于他们的内心思维的绝对不可存在性，而在于他们内心世界的不完整性。也即是说，他笔下的人物内心都是残缺不全的。金庸在这里使用了可以说是高难度的技巧。
至于这种不完整性的产生原因，我即将谈到。在这里只需要建立这样一个概念。郭靖和萧峰是两个典型的例子，遗憾的是在下手头没有这两部书，未能大段引用原文加以说明，甚为可惜。 金庸在人物描写上的功力远胜于梁羽生。同样是描写虚幻的人物，在梁羽生笔下不免落入虚假，而在金庸笔下却有栩栩如生的感觉。
我前面已经说过，金庸写不真实的功力是炉火纯青，无人能比的。我对金庸的佩服之处正在于此。能把不真实的人物描写得有如真实，这分难度实在难以用语言来形容。丰富的知识，非凡的想象力，敏锐的观察力，准确的判断力和深厚的文学功力在此缺一不可。 我之认为金庸是可以与古龙并驾齐驱的武侠大师，在很大程度上是因为这一点。
就凭这一点，金庸得以跳出二流作家的范畴，从而进入文学家的行列，得以成为“豪放派武侠”文学的代表人物。否则，即使他的故事比卧龙生，诸葛青云等人精采十倍，在本质上却也与他们没有太多分别。为此，我们也应该为金庸大喝三声好。 那么，金庸是怎么做到这一点的呢？ 让我们先来看看古龙的作品。
在古龙的笔下，似乎一切实体都是虚幻的。虚幻的时间，虚幻的环境，虚构的人物，虚构的事件，然而正是在这些虚幻的实体当中，我们看到的是现实的人的灵魂，真实的人的性格，真实的人的感受和痛苦。有这些，即使其它再虚幻十倍，他的作品也是真实的。 金庸采取了一种恰恰相反的作法。
在金庸的作品中，我们经常看到的是真实的年代，真实的历史环境，真实的历史人物，真实的历史事件，真实的民族传统，有时还有一些我们都很熟悉的生活细节（《笑傲江湖》、《连城决》和《侠客行》似乎是例外，关于这几部作品我将在后面讨论）。金庸丰富的知识在这里发挥了极其重要，甚至可以说是决定性的作用，换了别人，即使想得到，也是作不到的。
把虚幻的人物放在这样的背景中，很容易给人一种真实的第一印象。 这个印象很重要，但是还不够。 金庸的第二项工作是选择（也许用构造更合适些）合适的人物。这种选择的一个决定性的标准是：必须符合读者的心理，选到读者的心坎上。他是富有经验的，多年的记者工作无疑是一个雄厚的资本。
他善于观察和总结，善于透过本质掌握实际。选择一个英雄是肯定的，没有人希望小说的主人公是个坏蛋。但是英雄也有许多种，选择一个怎样的英雄呢？在下自认没有金庸那样的能力，我无从选起，我所能做的只是他已经选好的人物身上推测他的选择。他选择了民族英雄，这恐怕与他的构思的历史背景（事实上，这一历史背景是必须的，如前所述）有关，也可能与当时的社会情况有关（这一结论基于下面这点认识，即现在连狂热喜欢金庸的人，都未必见得喜欢这种民族英雄的身份，而冷静如在下的，抛开对文学本身的理性思考不谈，虽然喜欢金庸，但从感情上却难以接受民族英雄这样的身份）。
这也是结论之一，但是并不是我得到的最重要的结论。 由于时间上略显仓促，所以在某些细节和用词上可能有不对的地方，希望大家 不要介意。并请不吝指正。 金庸古龙正面碰撞，即将展开。 我得到的结论如下：第一，这个人在能力上（包括各方面的素质，武功这一因素我不屑于多说，请大家原谅我这个小小的自尊）都应该在最大程度上接近现实中的一般人，准确的说，是读者；第二，这个人的言谈行事，必须符合认们的传统道德标准；第三，这个人必须做出一般人想做而无法做成的大事。
这三点相辅相成，缺一不可。我认为，正是这三个条件的确立，为金庸的作品得以进入人们的理想世界，并为人们所愿意接受，打下了坚实的，可以说是决定性的基础。 这三个条件的作用是：首先，它们确立了一个英雄形象；其次，这样一个英雄让人感到离自己很近；第三，他通过给人们提供一个理想中的英雄而消除了人们对现实英雄的失望感。
所以我说不真实的并不同等于虚假的。因为这样一个人物并非不存在，事实上，他是存在的，他存在于人们的心中。象包公，这个人实际并不存在，但是你绝不能说这个人物是虚假的。事实上，他正是我国古典文学中最成功的形象之一。 但是，很容易理解，这个形象从一开始就不是一个完整或者说完美的形象。
值得庆幸的是，金庸还没有到为了应和读者而到昏了头的地步。卧龙生等人的作品之所以只有情节，没有人物，很大程度上是因为他们很不识时务地妄图去创造一个他们心目中的完美的英雄形象。金庸丰富的社会经验和历史知识告诉他：这样一个人物是难以成立的。 然而这只是一种理性的思考罢了，他完全可以对此忽略不计，仅凭我下面所要谈到的手法，他也完全可以创造出一个成功的人物。
但是一个作家的理智和责任感告诉他：不能这么干！ 这同样是一种矛盾。矛盾正是促进事物发展的原动力。没有矛盾，无以成就一个古龙，同样，没有这个矛盾，也无以成就一个金庸。 金庸想了一个办法来弥补这个缺陷。我们已经无法得知他当时是否经过了冥思苦想，或者根本只是他的某种类似于贾宝玉的喜好作用的结果，总之，他使用了这个办法。
直到现在，我还无法判断，这一做法究竟是不得已而为之，还是天才的设想。这一点，恐怕每个人的看法都不尽相同。 金庸把目光盯在了小说的女主人公身上。 这一点，已经足以解释为什么金庸笔下的女孩子总是如此冰雪聪明，以至于年仅十几岁，其应变能力，处事能力，组织能力以至深谋远虑都直追古龙笔下那些出身名门，受过高等教育的并且还在江湖中出生入死磨炼了十几二十年的男子汉了。
这是一种补偿。因为金庸清醒地认识到，他所创造的男子汉其能力之平庸根本不可能去实现他所要成就的事业，而他们显然又不得不去成就这种事业。这究竟是他笔下那些大侠们的悲哀，还是金庸自己的悲哀呢？ 当然，他也可以采用另外一种方法，即设计足够多的巧合和奇迹来帮助他的主人公走向成功。
事实上，在《侠客行》中他正是这样做的，其结果是使这本书几乎沦为一二流作品。老实说，倘若不是他那副对联中赫然有一个侠字的话，我一定要断定这本书是某位二流作家的冒名之作，尽管文字风格如此相似。 金庸采用的方法是明智的。无论是中国“女人是男人的一半”的古训还是“女人是男人的一根肋骨”的西方传说，都证明了这一方法的可行性。
结果这一方法获得了成功。 同时，从这一点上，我们不难看出，金庸笔下的女主人公从一开始就已经注定是不真实的。而且，问题还不仅仅如此。 在这里，金庸又再次面临一个极其危险的问题。这个问题极具危险性，一个不慎，就将使他的全部努力化为泡影。
这个问题的根源仍然在于读者。不可否认，武侠小说的绝大部分读者是男性，这样一个女主人公的形象很有可能会被大男子主义的洪流击得粉碎，不难想象，如果这种情况出现的话整部作品的结局将是如何悲惨。 在这个关键时刻，金庸再一次显示了他的力挽狂澜于既倒的智慧。
果断地采取了一个明智的措施。由于这个措施的使用，使我认识到金庸是金庸，同样是由于这个措施的采用，使金庸在留住了一大群读者的同时，也失去了一些东西。我们在得到一些东西的同时，不可避免地要失去另外一些东西。这本来就是人类的无奈之一。到今天，当我们回过头来看待金庸这种得失的时候，我们已经无法判断他是得到的多些，还是失去的多一些；我们也无法判断我们由此是得到的多一些，还是失去的多一些了。
我前面已经谈到过，古龙是在虚幻中表现真实的，这种表现尽管难度也很大，但是他多是得利于他不平凡的社会经历和天生的对人们内心本质的一种敏锐的感觉，他能做到这一点是自然而然的。 而金庸却是在将一种不真实表现为真实，这一工作本身就比古龙的难度要大。
如果金庸能够做得再完美一些的话，他的成就完全可能一举超越古龙，更确切的说是让后者无法赶上。 金庸所做的已经无人能及了，但是仍有缺憾。因为他采取了这样一个措施。这使古龙有了机会。 也许这本身就是一种无奈，也许他所做的工作本来就不可能再完美了。
但是我们作为一个评论者，不能因为这个理由就忽视这个问题。 他采取了一个什么措施呢？ 并不是在下故意买关子，我想让大家也来想一想。 我已经说了很多啦。 无需多说，相信只需看一眼这个标题，就已经明白所谓金的措施是什么。
不知道诸位看过金庸作品的是否已经注意到这样一个事实，即金庸小说中的男女主人公永远长不大（《笑傲江湖》除外），他们的言谈，他们的行为他们的心态，一直停留在十六岁的水平。在他们经历了无数的磨难之后，不可否认在某些方面金庸让他们有了一些改进，如行事不再那么鲁莽等。
但是在本质上，他们待人处世的方法，他们对社会的看法，他们的心理，却一直保持着“赤子之心”。 赤子之心无疑是可爱的啊。在下就非常喜欢这种心态。所以，金庸笔下的女子一个个都很讨人喜欢，都很可爱。在古龙的笔下你不可能看到这样的人物，因为古龙写的是女人，而金庸写的是女孩子。
这样，即使金庸把女主人公写得再聪明十倍，也是不会对读者的大男子主义思想构成任何打击的，谁会去跟一个孩子斤斤计较这些呢？正如一个人在夸一个孩子聪明的时候所流露的只有喜爱而绝无嫉妒。 那么对于同样是孩子的读者呢？他们又作何感想？ 一，他们的年纪和阅历还没有使他们的大男人思想达到膨胀的地步。
二，金庸让他的女主人公彻底地毫无保留地，明确地毫无二心地，不管 在任何情况下都坚决地爱上了他的男主人公，甚至可以说是……（作者在此删去激烈词句五十三字）而沉浸在浪漫爱情中的芸芸众生自然也就不甚了了了。 由此，我们已经看到了我前面说过的所谓“不完整的内心世界”的一个最重要的形式。
相信在这里已经无需我再对“不完整”的概念再多加解释了。 从这个意义上说，将金庸的作品比作“成年人的童话”仍稍嫌不妥，比为未成年人的童话好象更确切一些，特别是《鹿鼎记》一书。 然而有的人居然把古龙的书比喻为孙敬修爷爷的故事，这令我实在不知道是可笑还是可悲。
这（些）人恐怕连什么是童话都没有弄清楚吧。把离奇的情节看成是童话的标识是大错特错的。《卖火材的小女孩》有没有离奇的情节？但是这并不妨碍它成为最经典的童话之一；《聊斋》的情节又如何，有没有人说它是童话集？ 前言提到，在人物性格的未成年化方面，《笑傲江湖》是一个例外。
令狐冲和萧峰是金庸笔下最成熟的主人公（在这里我就不论述任盈盈不大为人所爱的原因了）。之所以有这样一个结果，关键在于金庸的一个追求——变新。 这是不是金庸的艺术追求之一，我无能得知，但是毋庸讳言，至少在客观上，这又是吸引读者的手段之一。
这个结论没有什么新意，提一提便罢，我就不展开来说了我从来不认为一部作品中的配角是可以体现作者的人物刻画风格和成功与否的标志，在长篇作品中更是如此。主人公是一锤定音的人物。但是一部作品中没有配角是不可想象的，配角写得不好的作品绝不是一部好作品。
从某种意义上说，配角的描写是为主人公的描写而存在的，而主人公描写的好坏很大程度上取决于他（们）身边的人描写的好坏。 金庸小说中的配角从来都是为衬托主人公而存在的。在这一点上，金庸充分显示了他的深厚的文学功力。 在这一方面举几个例子难以说明全部，但是一个例子还是必要的。
如《天龙八步》之慕容复，很明显是在衬托段誉。 金庸笔下的人物性格丰富多彩，不一而足，这为从不同的角度表现主人公铺平了道路。尽管有些。
看到这个，我又忍不住想说几句啦 男主人公，我最喜欢天龙八部里的 段誉 人傻乎乎的，可傻人有傻福，即学到了绝世武功，又抱得美人归 他对喜欢女孩子的一心一意，对善恶的分明，在乔峰落魄的时候还是坚守兄弟情义，这样的善面角色，实在让我喜欢 说道 女主人公 在《 飞弧外传 》 里的 程灵素 是唯一一个让我看完流泪的人。 顺便说一下《飞弧外传》，我个人觉得是金庸书里最无聊的一本。 就是在 这么一个 无聊的书里，而且占用的篇幅 也只有从后半才登场的情况下 让我感动了 程灵素 是一个并不十分美丽，但却善良的女孩子， 作为药王的完全继承人，她为了正义，为了自己喜欢的男人。不惜与师兄反目，不惜死。。。。。可以说是完全为了自己喜欢的男人牺牲 她是 金庸笔下 为数不多的 以死为结局的女主人公。 具体的，还要请学兄，亲自品阅一下，那种感人的场面了
和你的一样.
我喜欢令狐冲 乔峰
男的是乔峰(萧峰),爷们纯的. 女的是程灵素,为自己喜欢的人牺牲,感动呀!
男的令孤冲 女的赵敏 双儿
男主角是最不好选择的,张无忌,令狐冲,杨过,袁承志还有几位记不起来了,女的我也喜欢郭靖的二女儿郭襄.
这个看个人喜爱了，不能一概而论，比如我就喜欢令狐冲和双儿
男的我喜欢令孤冲，以自己的意志行事，不受他人约束！ 女的我喜欢黄蓉，天资聪颖，活泼可爱！
答：谁叫秦小岚呢?没听过.详情>>
答：太简单了。详情>>
