“词眼”一词，首见于元代陆友仁的《词旨》。《词旨》分八部分，其六专论“词眼”。
“诗眼”一词，最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”
范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀。”范
温的诗话更以“诗眼”为名，题为《潜溪诗眼》。
找诗眼：能体现一篇之主旨，一句之中心意思的字就可以说是诗眼和词眼。所以找诗眼要与篇意、句意联系起来。
古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说法，如“孤灯然（燃）客梦，寒件捣乡愁”（岑参），“危峰入鸟道，深谷写（一说“富”）猿声”（郑世翼），“万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁”（许浑），“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”（章孝标）。
因而主张五言诗要在第三字上着力，七言诗要在第五字上着力。这种说法是不无道理的。五字句与七字句的节奏多作上二下三与上四下三，如“孤灯——然客梦”与“万里山川——分晓梦”。而意义单位又往往与节奏单位相统一，在五言诗的完全句中，常常上二字是主语，第三字是动词所在；在七言诗的完全句中，常常上四字是主语，第五字是动词所在。
动词是叙事、写景、状物、抒情的关键字，因而自然成为锻炼字眼的重要对象。
但若把诗眼定死在五言诗的第三字、七言诗的第五字上，则又未免偏颇。原因在于，诗句的语法结构多种多样，并不都取上述完全句的格式，而诗眼也并不局限于动词一个类别。“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”，便是不受诗眼在第三、五字说法局限的例子。
这在词里，句于参差不齐，句法千差万别，当然更无从咬死第几字方得为眼，
所以“绿肥红瘦”（李清照）既不妨以二、四字为眼，“宠柳娇花”（前人）又不妨以一、三字为眼。
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找这首诗或这首词的关键字眼就行了。赵这些不难，只要理解文意就行了。 “词眼”一词，首见于元代陆友仁的《词旨》。《词旨》分八部分，其六专论“词眼”。 “诗眼”一词，最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。” 范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀。
”范 温的诗话更以“诗眼”为名，题为《潜溪诗眼》。 找诗眼：能体现一篇之主旨，一句之中心意思的字就可以说是诗眼和词眼。所以找诗眼要与篇意、句意联系起来。 古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说法，如“孤灯然（燃）客梦，寒件捣乡愁”（岑参），“危峰入鸟道，深谷写（一说“富”）猿声”（郑世翼），“万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁”（许浑），“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”（章孝标）。
因而主张五言诗要在第三字上着力，七言诗要在第五字上着力。这种说法是不无道理的。五字句与七字句的节奏多作上二下三与上四下三，如“孤灯——然客梦”与“万里山川——分晓梦”。而意义单位又往往与节奏单位相统一，在五言诗的完全句中，常常上二字是主语，第三字是动词所在；在七言诗的完全句中，常常上四字是主语，第五字是动词所在。
动词是叙事、写景、状物、抒情的关键字，因而自然成为锻炼字眼的重要对象。 但若把诗眼定死在五言诗的第三字、七言诗的第五字上，则又未免偏颇。原因在于，诗句的语法结构多种多样，并不都取上述完全句的格式，而诗眼也并不局限于动词一个类别。“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”，便是不受诗眼在第三、五字说法局限的例子。
这在词里，句于参差不齐，句法千差万别，当然更无从咬死第几字方得为眼， 所以“绿肥红瘦”（李清照）既不妨以二、四字为眼，“宠柳娇花”（前人）又不妨以一、三字为眼。 。
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