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2016-12-13 16:03:09

•   中国盆景艺术的美学特点是求雅脱俗，形神兼重，十分讲究含蓄美、 朦胧美，意境深远；讲究以实景托虚景，虚实结合；讲究层次和景深，以 达到“有限变无限，有界变无界”“只可意会，不可言传”“引人入胜，令 人遐思”“不尽之意，回味无穷”。中国盆景素以诗情画意见长，优秀的作品耐人寻味，发人深思。
    要使 作品产生这种艺术魅力，就必须遵循一定的艺术创作原则，灵活地运用艺 术辩证法，处理好景物造型中的各种矛盾，达到既多样又统一的效果。“师法造化”是盆景创作的重要原则。它是指观察自然，学习自然， 掌握其规律，从中汲取创作源泉，使作品真实地更高更好地表现出自然景 物。
    在师法造化的基础上，还须对表现对象进行分析、研究，抓住景物特 点，“去繁求简”，使作品更加集中和典型。创作优美的盆景作品，要做好“主次分清”，应该采取各种对比和烘 托的手法，使主体突出，在意境上，应该追求虚中有实，实中有虚，终而 达到“虚实相生”。
    为了创作优美的作品，盆景的布局不可全部塞满，须根据表现力度的 需要，做出一定的空白处理，以虚代实，使观者有自由想象的天地。盆景中的景物安排要做到“疏密得当”，即有疏有密，疏密相间，“疏 可走马，密不透风”。在节奏上，可通过高低、起伏、疏密、开合等规律 的变化，表现一种“韵律”，以传达人的心理情感，增强作品的表现力。
    优美的盆景作品对盆景的态势要求十分严格，最忌四平八稳，必须注 意取势导向，即有意识地布置出动势，以达到“动静相衬”，使作品显得 生动而有气势。盆景中景物的形体或色彩应有轻有重，同时要形成不对称的均衡，这 就是“轻重相衡”。盆景中景物的比例安排要做到相互“顾盼呼应”，才能 有机地结合在一起。
    优美的盆景造型和其他艺术创作一样，既不可一味粗放，也不可过于 纤细，而应该有粗有细，“粗中见细”，这样才能重点突出，对比鲜明，形 神兼备。‘景愈藏则境界愈大，景愈露则境界愈小。”盆景中的景物不可全部显露在外，而应“露中有藏”，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的 再创造。
    盆景艺术既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又 失却自然。做到“平中见奇”，方为上乘。盆景的造型不可一味求刚，也不可一味求柔，应该使之刚中有柔，柔 中有刚，以达到“刚柔互济”。巧与拙是辩证的关系。在盆景艺术中，巧固然是一种美，其实拙也是 一种美，两者缺一不可，故应做到“巧拙互用”。
    自然界枯荣并存。在盆景中，也常常通过“枯荣对比”象征生命与死 亡的抗争，并从中显示生命的活力。盆景要在小小的盆中表现出很大的境界，必须采用透视法则，做到近 大远小，近清晰远模糊。中国盆景除了采用定点透视（即视点固定）以 外，还有一种规律的散点透视（即视点可按一定规律移动），可以表现出 极大范围的景观。
    尤其是山水盆景更是如此。盆景中各种景物的体量、尺度，应处理得“比例恰当”。这样既能合 乎自然情理，又可起到对比、衬托的作用，使用品达到小中见大，由近 求远。盆景中的“色彩处理品”主要体现在选材和配置上，中国盆景崇尚色 彩简练，含蓄，古朴，素雅。
    优秀的盆景作品应该“情景交融”。盆中的一山一水，一草一木，都 应该凝聚着作者的思想感情和美学造诣，使观者能触景生情，从有限的景 物中产生无限的联想。

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  E***

  2016-12-13 16:03:09

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