这首词，有很多专家都认为是悼亡词。其实，这首词，看作是纳兰怀念他表妹的词更恰当。 在这首词中，明显不是那种悼亡的生死相隔的悲痛，而是一种生而不能相见，却一心相牵的 疼痛。 纳兰的表妹被选入宫了，纳兰面对至高无上的皇权，怎么能不觉得绝望呢？纳兰其实一直 缘之所寄，一往情深。
记得陈继儒在《小窗幽记》中这样写过:“芳草归迟，青骢别易，多情成恋， 薄命何嗟……”此时的纳兰，人堪惜情更堪惜。 “银床淅沥青梧老”，银床，应该至少有两种解释:一是井栏，二是辘轳架。在词中，“银床” 应该还能解释为装饰华美而名贵的床。而这里的“银床”，肯定不能当作装饰华美而名贵的床 来解释，应该是前两个意思。
那么在这首词里，“银床”到底是什么呢？解释成为井栏或辘轳架，都说得过去。但有很多 人倾向于把它解释为辘轳架，其实，把它解释为井栏似乎更加符合词意一些。也许有人会说，不 就一个井栏吗，用“银床”二字来形容，是不是太夸张了一些，并不夸张。古时，有钱人家非常注 重装饰，而且纳兰的父亲明珠又是一人之下、万万人之上的高官，家里最不缺的就是银子。
所以 说，纳兰家里用银子装饰一下井栏，根本就不是什么难事或大的问题。 “淅沥”，象声词，让人想到春天那雨水敲打窗户、地面或其他物体的声音。“青梧”，青青的 梧桐。梧桐在词当中，一直散发着怀念、思念、寂寞、孤独、怀旧的气息。这首词中，又有着一种 无法亲近的距离。
纳兰家里有钱，住的房子相当大，而且他家的院子，肯定是“庭院深深深几许”。那么，一个 如此大的院子，为什么偏偏把他的目光，甚至是他的心，停留在这口井和井栏之上呢？或许，在 这口井边的梧桐树下，一定出现过一双带着青春那鲜艳色彩以及清新味道的身影。
那时，青春如花，开在彼此的脸上。在纳兰的记忆里，深深地把她的容颜楔了进去;那时，花 朵开得正艳，艳不过她的笑容，而轻风正好带着她翻过纳兰的心坎，把她的名字，深深地刻了进 去;那时，所有的一切，都是带笑的暖。 转眼之间，这一切就已消失。就像唐婉写的那样，“东风恶，欢情薄，雨送黄昏花易落”。
东风 太可恶，把纳兰和表妹开出的爱情之花，彻底吹残。那在风中片片飞舞的花瓣，就是纳兰破碎的 心，以及那纷飞的怀念和眼泪。纳兰已经习惯了在暗夜里，独自怀念，独自伤痛，独自静静地想 念她。 纳兰不会明白，为什么两颗心这样认真地付出，这样努力地盛开，到了后来，却只落得个两两 相望，尽是泪眼的结局。
纳兰在一个个暗夜里，在和表妹的情深缘浅中，独自徘徊，悲伤不止。红 尘太凉，这般无情，让纳兰无法在今生，用自己最深的情感，来拥有自己最珍惜、最挚爱的女子。 井栏边的梧桐叶子，像雨水一样悄然落地，发出了声响。其实，这些叶子，不过是纳兰自己 的一种暗喻。
当我们看明白了这点，就会觉得这些梧桐的叶子，是纳兰自己的生命，青春、深情， 总有被耗尽用完的一天，而这个时候，正是那些依依不舍和念念不忘，把纳兰用尽的时刻。 “屨粉秋蛩扫”中的“屦”，应该指的是鞋的木底。但为什么和“粉”字联系在一起呢？清代 满族贵族中，青年女子穿一种称为“马蹄底”的高底鞋，鞋底中部为木制，前平后圆、上细下宽， 外形及落地印痕皆似马蹄。
后来，有爱美的人把高底掏空，底面雕出玲珑轻巧的镂空花纹，然 后，在中空的鞋跟里放满香粉。走动起来，香粉从鞋底的镂花中点点泄漏，所经之处，就会留下 芬芳的气味和花纹玲珑的足迹，称之为粉屦0 纳兰的初恋情人有穿这种鞋的习惯，在他的词里，这个意象几乎成了她的象征。
高底鞋的 高底在鞋的中部，重心难以把握，走快容易摔跟头，只能捏捏扭扭、慢腾腾地走，看上去很有那么 一股子袅袅娜娜的风韵。 清初著名诗人、纳兰的朋友陈维崧用《多丽》词牌写过一首长长的词：“今朝三月逢三，映一 行、水边粉屦，立几簇、桥上红衫。”把三月三踏青时节的女性形象描写得美不胜收。
穿着粉屦的 女子，亭亭玉立于河畔，倒影恍惚，犹如出水芙蓉一般多姿多彩。 有人这样解释这句“屨粉秋蛩扫……那女子曾经走过的地方应该留下不少鞋垫里的香 粉，但现在，秋风秋雨摧残。梧桐花也落了，蟋蟀也不叫了，她鞋垫里的香喷喷的香粉也已经一 点踪迹都没有了。
任凭你怎么提鼻子去闻，也一点都闻不见了。”这样的解释，真让人觉得相当 没有想象力。 这句“屦粉秋蛩扫”，其实带有纳兰回忆的色彩。这井栏的梧桐树，曾经是两个人的 约会地 点。所以，纳兰才有这句“屦粉秋蛩扫”。其实，纳兰一直在自己的脑子里，在想着她向自己走 来的身影，以及身体上颤动的一些细微的动作。
这句“屦粉秋蛩扫”，应该是纳兰觉得，她曾经向自己走来的路上，一定留下了她的芬芳，可恨 的是，如今到了秋天，在蟋蟀的叫声中，这一切都被轻轻地扫去了，再也无痕无迹可寻。其实，在秋 天，“蟋蟀”是一个显得比较孤独、寂寞、凄凉的词语，它本身有思念或怀念的味道充满其中。
诗人庞培这样写道： “秋天被衔在蟋蟀的嘴里。 蟋蟀还会用锉刀磨古书里的字，一柄凉凉的小锉刀。锈蚀的地方流出露水。 磨得很有规律。字似乎是散发出地上的苔藓味的古诗词。 ——今夜，连蟋蟀的声音里也有她对我的冷淡。” 纳兰写这句，其实很有想象力，所以，我们要用强大的想象力去解读。
“采香行处蹙连钱”，采香行处，应该跟四大美人之一的西施有关。马雪芹在《四大美人》一 书中这样说:唐朝的陆广微《吴地记》一书有一个条目叫“花山”是这样记载的：“哥屏亭东有馆 娃宫，吴人呼西施作娃，夫差置，今灵岩山遗址是也。”其下注释云：“今灵岩山遗址，尚可见馆娃 宫遗迹，砚池、洗花池、玩月池、吴王井、梳妆台、琴台、采香径等。
” 他又这样说:“《香山》条云:吴王遣美人采香于此山，以为名，故有采香径。吴王种香于此， 遣美人采之，故名。下有采香径，通灵岩山，今名箭径山。” 这个“采香行处”或“采香径”，最后成了跟爱情有关的喻指。词人姜白石写有“采香径里春 寒，老子婆娑，自歌谁答”。
纳兰这里的“采香行处”，也不是实指，这“采香行处”，就是她曾经路 过，或他们一起相爱之地。 连钱，应该也有两种解释:第一种解释是连钱马，这种马在边塞诗人岑参的诗里出现过。他 是这样写的:“五花连钱旋作冰。”这种马毛皮色有深浅，有花纹，而花纹的形状像连在一起的铜 钱，所以称连钱马。
第二种是连钱草。据说，其叶圆大如钱，茎细，蔓生，多长在水边涧侧。这首词中，明显有回 忆的味道，因为她走了很久，所以她来的路上，或者他们两人曾经约会的地方都长满了这种连钱 草和青苔。这写的其实是一种物是人非、无比凄凉的感觉。 “翠翘”，女孩的首饰，指翡翠翘头。
这句“拾得翠翘何恨不能言”句，一直让人在心里引起 回味。纳兰在她曾经和他约会的路上，或在他们曾经约会的地方捡到了她曾经的首饰，但此时， 心中有千言万语，也不能说出来，只有幽恨在心里长埋着。所以，纳兰睹物思人，无比伤感。 为什么，纳兰的表妹丢了自己的首饰都不知道呢？或许是两人经常在夜里幽会呢。
就像当 初南唐后主李煜和他的小姨子小周后幽会一样，肯定是在“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去” 的时刻。古时的幽会或偷情，多半都在黄昏之后，因为黄昏之后，既看不清楚，又不至于看不到 路。所以，像朱淑真的“月上柳梢头，人约黄昏后”，或辛弃疾的“蓦然回首，那人却在灯火阑珊 处”，实则都是偷情诗或幽会诗。
有些专家或一些喜欢纳兰词的朋友，总是喜欢把这句“拾得翠翘何恨不能言”和下句的“回 廊一寸相思地，落月成孤倚”两句，连在一起读。其实，这两句是两个时间段发生的事情。一首 诗词，不一定写的就是在同一时段发生的事情。 这里的“回廊”，从字面上看，应该就是那种幽深而曲折的走廊。
在纳兰这首词里，不知道 确切是哪个地方，只是让人觉得，这里一定是纳兰和他表妹曾经恋爱约会的地方，或纳兰遇到他 表妹的地方。每当读到这句的时候，总是会想到纳兰在另外一首词中向我们透露的信息，他这 样写道:“待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗”。
这里写的，估计是纳兰和 表妹重新遇见时的那些情景。 这句“一寸相思地”，有专家认为是化自李商隐的诗。确实，纳兰很喜欢李商隐和王次回的 诗。因为他们两个人都喜欢用隐蔽的手法去描写自己的爱情C3李商隐在一首《无题》诗中这样 写道:“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾 少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。” 纳兰应该知道这首诗是什么样的诗，是在什么样的情况下写成的。那么，李商隐的这首诗 是什么样的诗，又在什么样的情况下写成的呢？这首诗，应该是写给他的初恋情人宋华阳的。
从这首诗中的“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”来看，应该是写于《月夜重寄宋华阳姊 妹》之后，即使不是在这首诗之后，也当是李商隐晚年的时候所写。而这首诗中的女主人公，应 该还是宋华阳。这是李商隐为自己年轻时的那段初恋，做了一次短暂的回顾。 宋华阳乃是一个公主的侍女，所以，公主在玉阳山学道，她也要跟着去，而李商隐年轻的时 候，也到玉阳山上学道，两个年轻人就这样遇见并深深地相爱了。
但两个人的爱情并不能在太 阳光下光明正大地发生，只能偷偷摸摸地在暗地里进行。时间长了，纸总是包不住火的，两个人 的爱情终于被发现了，他俩违反了教律，宋华阳被遣回了宫，而李商隐也被赶下了山，于是，两个 人就这样错过了。 所以，早年读这“一寸相思一寸灰”的时候，就是读不明白什么意思。
后来，读了很多古书 才弄明白，原来古人把心视为“方寸之地”，不论是纳兰这里的“一寸”，还是李商隐的“一寸”，应 该指的都是心。李商隐的意思是:我心里有多少相思，就有多少灰烬。而纳兰没有比李商隐好 到哪里去，他此时和李商隐一样痛苦。 “回廊一寸相思地”，这句带有回忆的味道。
有人认为，“回廊一寸相思地，落月成孤倚”可 以倒装一下，倒装成“落月成孤倚，回廊一寸相思地”。这里的“落月成孤倚”，让我们看见一个 站到了黎明的身影。月亮都落下去了，而那个站着怀念已逝爱情的人，心仍无比得凉。 纳兰此时到底“倚”在哪里呢？是不是“转过回阑叩玉钗”中的“回阑”或“回廊一寸相思 地”中的“回廊”，这个问题我们不得而知。
在“倚”字前面加了一个“孤”字，把一个伤心人的内 心世界和情感世界，清晰地展现在了我们眼前。 一个人，独自沉醉在回忆中，不愿自拔。此时，时间和距离，已经不再重要。一个人，安静地 游动在过去的细节当中，悲痛难忍。这时，并不是在浪费时光，只是在寻找自己。
有时候，挥霍 自己的时间，是必要的宣泄。 纳兰实在做不到像一首歌中写的那样:如果爱忘了，就放他走吧，那些幸福啊，让他替我到 达。如果爱忘了，你还记得吗？纳兰一直记着，一直记着，似乎此时记忆就是他活着的理由，让 他无论是安静还是怀念都痛心疾首。
“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心”这句最让人觉得悲痛。风生心凉，此时，适合用 怀念来温暖自己吧。在时光的永恒面前，纳兰这满心的深情，以及那些信誓旦旦的海誓山盟，不 过像一阵轻风，已经刮了过去，只留下一个“背灯和月就花阴”的背影，在时光中独自晃动着那 些泪水的清澈和晶莹。
一首歌这样唱道:如果我错了，也承担，认定你就是答案。相信自己的直觉，顽固的人不喊 累，爱上你我不撤退。纳兰一直在这样做。红尘之中，情网纠结，如果可以挥剑断情丝，从此便 是天涯海角，两两相忘吧，可是，纳兰如何 能够做到？ 十年，一个孤独而寂寞、思念而怀念的十年，用尽了纳兰多少眼泪，多少深情？她十年来遥 远的踪迹，却是纳兰十年来的心期。
这是一个怎样的十年呢？对于纳兰来说，这十年，又是怎样 的煎熬，怎样的孤独和寂寞，怎样的疼 痛，我们这些没有像纳兰这样深情的人，又如何懂得？。
答：《虞美人》 纳兰性德 银床淅沥青梧老， ?苑矍矧松ā? 采香行处蹙连钱， 拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地， 落月成孤倚。 背灯和月就花阴， 已是十年踪迹十...详情>>
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