有这么一回事，这也是近来学术界正在争论的话题。虽然须眉是学经济的，但对此事还是有些耳闻。 近来认为赵李不和的原因在于这么几点吧： 1。赵李无嗣，而宋有七出三不出之条。 2。李家由于卷入宫廷内乱，被逐京城，而赵家正得势。 3。赵李感情不和。
当然，这不是凭空说的，大都是从李清照的诗词文中看出来的。例如：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。”（“武陵人”并非所谓的陶渊明的武陵人，而是刘晨等在天台山遇仙女成婚的故事。），“春到长门春草青”（这是写陈妃失宠来暗示清照失宠），“似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
”（“汉皋解佩”是说汉皋遇仙女，解玉佩的故事；“纨扇题诗”是说班婕妤因为赵飞燕而失宠的故事）。《金石录后序》中说：“（侯）戟手遥应（就是指责谩骂）曰：“从众。必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。
” 当然，也有人认为清照引用这些典故，并非是这种意思，只是读者多想了。 因而，现在学术界还是保持说赵李恩爱，没啥感情问题。 所以，就看你怎么看着问题了。当然，须眉还是希望你能客观的看问题，不要把问题复杂化，斗争激烈化。 。
李赵和与不和，干卿何事？呵呵。
好像没有这样的记载,也许是那个作者杜撰的吧
她后来的再嫁他人是否与此有关呢
生活中的摩擦是常事,当你平凡的时候没人注意,当你受到注意时,"平常事"就会被人注意,并被一些平常人所不能理解.
我帮你把他们挖出来问问吧？ 这样的问题有够无聊吧，要是有人问你，你和你老婆感情怎么样？你怎么回答？ 生活就是一种阅历，他们如果没有结合，没有不和，说不定李什么也写不出来了。 问的多余，回答的多余，为了那一分~我无聊
是真的,因为李是婉约派,她的思想有点保守矜持, 委婉而涵蓄,是正宗的"羞花"之类人物, 百赵则是豪放浪漫主义者,你试想一下, 如果思想上有分蕖,那么他们思想存在斗争,你说来合得来吗? 有道是"道不同不相为谋"呀.
李清照 （1084-1155）
李清照是南北宋之交著名的女词人，号易安居士。她出生于一个爱好文学艺术的是大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情:
昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟
误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。
如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说:
薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦
构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。
又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 纔下眉头 却上心头
她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。
下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。
下片写到:
中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语
全词流露出最国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
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答：Do not torture me any more! "torture"使精神上受折磨。详情>>
