基本上宋诗、唐诗虽是各富风采，但因为宋人以诗馀(词)为先，诗反而成为配角了，因此唐诗不仅数量上胜过宋诗，在素材上也多于宋诗。宋诗有以下特色：  
1。从艺术旨趣和风格看，宋诗主要向理想、显露和精细方面发展，这是宋诗较精之处。  
2。宋诗倾向议论化、散文化。
    
3。派别多。  
4。诗话多。  
5。消失了唐代悲壮的边塞派的作风，但是整?规矩，无唐诗有时不工整之病。  
6。消失了唐代感伤的社会派的作风，但描写越发细致，无唐诗有时粗率之病。  
7。失去了唐代哀艳的闺怨宫怨诗的作风，很多诗人描写时特别冲淡，无唐人豪迈意气的作风。
    
8。不同於唐代缠绵活泼的情诗的作风，宋诗中有一种充满画意的诗(题画诗)。  
9。宋诗之弊：模拟、诗话、诗派杂。其中各诗派还成为相互竞逐甚至批判的情形，这与唐诗诗人各派之间相互共融的情形颇为不同。  
10。词本作为诗馀却反而越居诗的上位。
    
唐宋诗可作以下比较：  
唐诗：主情、蕴蓄，表现上韵流言外，风格上多比兴，作法上婉而微，词评论方面诗论少。   
宋诗：主理、发露，表现上意尽其中，风格上多赋，作法上径以直，词评论方面诗论精。  
宋诗的派别及人物(后有＊＊记号者为反江西之诗派)  
1。
  西昆－宗李义山，代表为杨亿、刘筠、钱惟演。五七言近体，以「雕章丽句」为主。  
2。晚唐体－宗晚唐贾岛、姚合，代表为寇准、林逋、魏野。多隐士和尚，五律为主，重构思，以轻丽小巧之辞，写眼前景，抒情苦琐细之意。   
3。白居易体－宗白居易，代表为王禹?牎⑿祛纭！赶兄腥∈省梗薪紫＜啊肝└枭癫　埂? 
4。
  唐体（复古派）－宗杜、韩，代表为欧阳修、梅尧臣、苏舜钦。重视创作古体，追求散文 笔法。  
5。元佑体（革新派）－代表为苏轼、黄庭坚、王安石。使诗走向散文化、议论化。  
6。江西派－宗杜甫，代表为黄庭坚、陈师道、陈与义。「以故为新」发展为「点铁成金」「夺胎换骨」。
     
7。理学派－宗邵雍，代表为程颐、张载、朱熹。以「道学」为诗。。
8。中兴四诗人－宗江西派，代表为陆游、杨万里、范成大、尤袤。多爱国题材及深入农村。
9。永嘉派－宗晚唐贾岛、姚合，代表为徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀 （灵秀）。
   忌用典故，不发议论，主张「以浮声切响单字只句计巧拙」破江西之生硬拗捩。
10。江湖派－宗晚唐五代，代表为刘克庄、戴复古、方岳。多名士山人。 
11。晚宋遗民诗－文天祥、谢枋得、谢翱、林景熙。   
宋初以来，宋诗仍受残唐诗风的影响，尚未出现具体新创的系统。
  真正的宋诗，是由宋真宗、仁宗时代的欧阳修及其好友梅尧臣开其端。欧、梅之后，出现了两个宋诗大宗——王安石与苏轼。苏轼的门生黄庭坚后来的影响超过苏轼，形成了所谓「江西诗派」。江西诗派除了黄庭坚之外，还有陈师道、陈与义两大诗人。南、北宋之文，江西诗派的影响笼罩大半诗坛，流弊也因之而生。
  
  南宋三大诗人——陆游、范成大、杨万里刚好出现在这一阶段。他们都受江西诗派影响，也都想在江西诗派之外另谋出路。在他们之后，宋诗走向没落。以上所提诸人——欧阳修、梅尧臣、王安石、苏轼。黄庭坚、陈师道。陈与义、陆游、范成大、杨万里——可说是宋诗的大宗，其中苏、黄、陆三人尤其重要，是可以跟唐代的李、杜、韩（愈）、白（居易）并称的大诗人。