五言、七言诗，只是说一句里有五个字或七个字，并没说押韵为平或仄，也就是说，既可以押平声韵，也可以押仄声韵，还有一些作品的韵脚既有平声字，也有仄声字，即平仄韵混用。押韵，是为了读起来有音律感，并不是为了好看。 五言、七言诗，既有古体的，也有近体的，如楼主所举例子，即为古体诗、押仄韵。
所谓古体，即周之前的风格；所谓近体，即周之后的风格，古体和近体的分界线为《诗经》。平声韵，读起来平和、悠扬；仄声韵，读起来短促、强烈。 二例分析： 例一为唐代李绅作品（也有人说作者应为聂夷中）“悯农二首之一”。例二为唐代孟浩然作品《春晓》。
例一： 锄禾日当午 古：平平仄仄仄 ◆午【上声七?】 汗滴禾下土 古：仄仄平仄仄 ◆土【上声七?】 谁知盘中餐 古：平平平仄平 ◆餐【上平十四寒】 粒粒皆辛苦 古：仄仄平平仄 ◆苦【上声七?】【去声七遇】 锄、禾，皆平，午，入韵；故为平起首句入韵。
按照五言三拗四救的原则，日、盘二字虽拗，下、辛二字却没救。 根据五绝押仄韵的格律进行比照， 五绝平起首句入韵格律： 平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 很显然，此《悯农》之作是不符合五绝格律要求的，故是古体诗。 而午、土、苦三字皆为平水韵“上声七?”韵部。
可见，无论是五言还是六言、七言、八言，都可以押平声韵或仄声韵，甚至可以平、仄声韵混用（当然，这种形式应尽量避免，若为意境所需，也无不可，包括重字）。 下面再看例二： 春眠不觉晓 古：平平仄仄仄 ◆晓【上声十七筱】 处处闻啼鸟 古：仄仄平平仄 ◆鸟【上声十七筱】 夜来风雨声 古：仄平平仄平 ◆声【下平八庚】 花落知多少 古：平仄平平仄 ◆少【上声十七筱】【去声十八啸】 五绝平起首句入韵格律： 平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。 按照这个格律要求比照，一、二句符合，而三、四句不符合。也就是说，这首《春晓》也是古体诗，不是五绝。 再看韵脚。晓、鸟、少三字皆为平水韵“上声十七筱”韵部，押仄声韵。 从平水韵韵部汇兑表中也不难看出，除平声（含上平和下平）韵部之外，上声、去声、入声三个韵部都是仄声韵。
如果只能用平声韵脚，那上声、去声、入声三个韵部又是做什么的呢？ -------------------------- 从以上的分析中，我们有充分的理由证明，可以用仄声韵。只是仄声韵过于短促和强烈，而人们又往往都向往平和、悠扬，所以仄声韵的使用频率不如平声韵多而已。
[云水霜天]拙见，不当之处，请各位老师指正。
平就是平声，仄就是上去入三声。平声基本上就是我们四个声调里面的一二声，上声对应现在声调里的三声，去声对应四声 入声在普通话里是没有的，只在一些方言中保存。所以，上面的那两首诗算是仄韵，因为韵脚基本是三声。
不是的，可以压仄声韵。拿你举的例子来分析。 锄禾日当午，⊙平平仄仄， 汗滴禾下土，⊙仄仄平平。（韵） 谁知盘中餐，⊙仄平平仄， 粒粒皆辛苦。平平仄仄平。（韵） 这是一首五绝，平起首句不押韵，韵脚在第二句和第四句的最后一个字上，“土”和“苦”同属于去声【六语】韵部，压仄声韵。 再看第二首，和上一首是一样的，同属于五绝，平起首句不押韵， 春眠不觉晓，⊙平平仄仄， 处处闻啼鸟。⊙仄仄平平。（韵） 夜来风雨声，⊙仄平平仄， 花落知多少。平平仄仄平。（韵） 韵脚在第二句和第四句的最后一个字上，“鸟”和“少”同属于去声【十七筱】韵部，压仄声韵。 只要是同一韵部的字都可以押韵的时候用，掌握了这个就可以自己写诗填词了。
古风古绝里是可以押仄声韵的，发展到后来大部分押平声韵，按照我们老师的说法，可能是当时社会或者文学上的一种约定俗成。就像事物发展到一个阶段的规定。
对于平仄，一般是这样： 初学的，启蒙要求，需要平仄对应 高级的，立意和语境优先，平仄和声韵可以一两处不去管 你去看看大诗家，大词家，多数作品不是按照平仄和声韵的格律来写的，甚至很多传世名联都不是严格平仄的 你要明确一点，不是诗词去就平仄和声韵，而是平仄和声韵来就诗词， 搞颠倒了这点，就真成了作茧自缚，舍本逐末了。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）: 上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。
有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）: 楸树馨香倚钓矶， 斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽， 可忍醒时雨打稀。 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 又如第二首: 门外鸬鹚去不来， 沙头忽见眼相猜。 自今以后知人意， 一日须来一百回。 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
你所说的应该属于古今不同音的原因吧。 不好意思。。后来又查了一下资料。你这个情况不属于古今音。没有反例这句话是不对的，只能说大部分押平声韵。绝句应该分为律绝和古绝。 律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
（一）律绝 律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。 例如： 悯农（二首） [唐]李绅 锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 另一首也是仄韵。
很想以回答的形式与你切磋这个问题，可我不敢，引起争议是小，影响大家的心情事大。 关于韵律的作用有二。一是破译，二是写作。 时下人们对古文学只看表层，就跟赏阅汽车一样，外表的棱形线条优美就深受欢迎，可有几人重视过棱条是加强筋能有效保护人身安全呢？ 楼主如想破译就不需要讲求韵律，如不能破译掌握了韵律也没用。因为平仄的尺度是一门艺术。
答：不明白含义,就用它们可以写诗吗,哈哈.......详情>>
问：雪花的快乐1、作者以雪花自比，借此去追求 ？ 2、文章反复出现飞扬飞扬表现出一种...
答：诗人以“雪花”自比，运用了借代的手法，以那潇洒飞扬的雪花为意象，“她”是诗人想象中的情人，更是升华了的神圣的爱情，巧妙地传达了诗人执着追求爱情和美好理想的心声。...详情>>
答：光武帝刘绣详情>>
