1。 一段声带震动总有它的极限低音和极限低音，当到达极限高音时，你怎么用力也不能再唱的上去，这就是所谓的声带的”换声点”．
2。 如果我们让声带震动的部分变短，它的极限低音和极限高音就会往上升．混声就是闭合部分声带（前半段闭合），使用声带的后半段工作．这样更容易唱高音，也唱的更轻松．可以经过训练把声带的闭合得越来越短．可以唱得越来越高．可以把不同闭合程度比喻成汽车的档位,一般来说,能有4-5档就差不多了．
3。
假声是声带的边缘震动．是指声带横向，也就是宽度而言．声带工作的宽度变得越小，它也可以让音变的更高，唱起来很轻松，但是缺点是声音会变假．实际动作就是，绷紧需要震动的部分，其他的部分放松．可以经过训练把声带的震动宽度控制到不同的比例，也可以挂档．
4。
控制声带工作的长短，宽窄，目的是为了改变声带工作面积，而声带的工作面积跟发声有直接的联系．只不过一个是前后档,一个是左右挡。如果各有五个档位，那么我们可以5＊5＝25种声带不同的部分发出声音．
5。
混声首先要习惯用后半段声带。再则,由于平时不常用,所以后半段声带有待于开发,你会发现,你可以再往后再往后一点,能够突破好几次,高音也能唱的越轻松越高。一直到贴住后咽部是到了极限。要熟练不同档位需要的气息力量,而且要明白不同状态下的换声点。这样在换声的时候才自然。
可以对比不同音域的歌手和声音粗细的歌手。来确定自己演唱的时候挂那一档。（我自己1档张学友；2档－哈林；3档－动力火车；4档－信乐团；5档－杨培安），当然这只是为了好定位简单的划分，其实同一首歌也有时需要换档，不同档也可以唱一样的歌．
6。
假声。通常我们发的假声是靠声带的前端,因为前段的声带比较窄,容易找到边缘震动的感觉。经过训练后,也可以用声带后半段的边缘发出假声,但是这种假声更容易实现真假声的转换。
7。 发声的高低除了跟面积有关,自然还跟一个有关,就是声带本身的”质量”,声带好的,可以发出更高的音。
而”关闭”是指压缩声带,它不仅使面积变的更小,使质量也增加,至少是更厚了。
1。 从上面可以看出，当我们需要升KEY的时候，我们可以有三个选择：增加气息流速，减小声带宽度（变向假声），减小声带长度（混声换档）．而唱同一个KEY的时候，使用假声需要的气息最小，声带面积也最小，所以唱起来最轻松；混声次之，而同样的音高，用大面积的声带来唱时，相同的气息流速，会流过更多的气，所以最累．
2。
显然，混声是最有挖掘潜力的方法，唯一的缺点就是在不同的闭合程度来回切换需要一定的训练，而其他的相对要容易的多．当然，其他两种方法也不是不可以采用．完全靠改变声带面积而保持流速一点都不动是不可能的，而假声的比例如果控制的好，也会有意想不到的效果，所以这三种方法都是结合起来使用的．。
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