不仅整个戏曲艺术是综合性的，戏曲中的表演艺术也是综合 性的，它要求演员掌握唱、念、做、打四个方面的表演技能。 唱，包括演员的独唱和对唱。大段的独唱叙述人物的背景和 对命运的慨叹，表现人物复杂、矛盾的思想感情，深入刻画人物的内心世界和性格。
对唱往往起到推动情节进展、将矛盾冲突引 向高潮的作用。 念，是演员在舞台上的念白。念白又分两种：一种是在语 言的节奏、韵律和腔调上经过加工的、以中州韵为基础的“韵 白”，它与日常语言有相当的距离，并已相当程度地音乐化。韵 白常表现上层人物的身份和庄重的性格。
另一种念白是以各剧 种所使用的方言为基础的“散白”（道白），与日常语言比较接 近，多用于花旦和丑角，表现下层人物的身份和活泼轻佻的性 格。不论是韵白还是散白，都是经过艺术提炼的语言，都要求 演员通过念白恰当而真实地表现出人物的性格、情感和身份。
戏曲界流行的“千斤话白四两唱”的说法，说明了念白在戏曲 表演中的重要作用。 做，一般是指舞蹈化的形体动作。演员在塑造角色时，手、 眼、耳、步各有程式，髯口、翎子、甩发、水袖有多种技法，同 时在运用中又要表现出特定角色的性格、年龄、身份等特征。
打，是戏曲中的传统武术的舞蹈化，一般分作“把子功”和 “毯子功”两类。凡用古代刀枪剑戟等兵器（习称“刀枪把子”） 对打或独舞的，称作把子功；在毯子上翻滚跌扑的动作，称为毯 子功。 戏曲表演中的唱念做打是有机的结合，它们融为一体，共同 为表现剧情、塑造角色服务。
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