中国书法，最开始是先民在长期社会实践中为了互相联系，交流思想以及记事等实际需要，创造了语言和文字，继而又创造了中国书法艺术。而现在，简单的讲书法可以认为是用毛笔蘸墨在宣纸上写汉字的艺术。但如何用毛笔写好汉字、写好一篇汉字？这与书者书养、学养、字内、字外的功夫有关。
中国书法博大精深，涉及到天文、地理、历史、美学、哲学、矛盾学、辩证法、儒教、道教、佛教等，海阔天空，自然界万物苍生。书法是用毛笔蘸墨在宣纸上写汉字的艺术，书法离不开汉字，汉字又离不开线条，而组成书法的线条既是抽象的又不是空想的。线条有方有圆，有刚有柔，有疏有密，有正有欹，有主有次，有对比，有呼应，有节奏，有平衡，有变化，有统一，甚至有生命、、、、、、不一一而举，非常复杂。
学习中国书法，离不开用笔，因书法用笔、结体、章法三要素，用笔被排在第一位。用笔，楷书四大家元代赵孟頫在兰亭十三跋中提出，“书法用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”而用笔万变不离方、圆、藏、露、提、按、转、折、轻、重、疾、涩、浓、淡、粗、细。
在用笔上非方即圆，非藏即露，非疾即涩，或方圆兼施，或藏露互济，或疾涩并用。在线形态上，可粗可细，可长可短，可浓可淡，在质感方面，或刚或柔，或刚柔交替。自古至今谁能跳出这套已经成熟和确定的法则。因为中国书法中的笔法是在“五体书”形成的漫长过程中，历代书家实践总结的经验。
正是这些经验或者法则才产生了中国书法的艺术。而离开这些经验理论，不讲笔法，随便涂抹，就离开了中国书法。所以元代赵孟頫认为用笔千古不易，他是深谙个中之理的。
唐代颜真卿的书法被称为筋书，柳公权的书法被称为骨书，简称“颜筋柳骨”，是指出了他们的书法特点。
他们的书法线条像筋、像骨，非常有质感，三维效果很突出，如果没有好的用笔。这筋书和骨书又如何能形成呢？当然用笔离不开结体，结体又离不开线条，单独有质感的线条也形不成中国书法。
书法如何用笔，几千年来，古人、今人论者不少，有的讲颜鲁公用笔“屋漏痕”，有的说王右军用笔“锥画沙”，还有的讲“利锥界石”，唐太宗李世民提出书法用笔要“车轱辘碾地”，论者心里明白，学者模糊不清，因为今人不能与古人对话，不能相互切磋，何为“屋漏痕”，何为“锥画沙”，何为“利锥界石”，“车轱辘碾地”，个人理解不一样，只能考自己去领悟。
但我的看法是，这是古人站在不同的角度来阐明用笔，那就是中锋行笔。
学练书法，要练用笔，要练结体。学用笔、学结体，首先需要入帖，先入帖，先继承，但继承不是最终目的，我们的目的是创新，但没有前面的继承，又怎样谈创新呢？创新需要出帖，不是一种帖，需多种帖，那就需要学习别人的东西，集多个人的优点，融会贯通，结合自己情况，创出新风格，写出新特点。
我们搞理工的，开始一般先研究别人的技术，最后出来自己的技术，这和书法开始入帖，最后出帖，道理相通。
书法的结体，将横线缩短，竖线拉长，就出现了长体造型的汉字——小篆；将横线左右拉长，竖线缩短，就出现了扁体造型的汉字——隶书；将线条做对比不大的平正规整组合，就出现了正方型或长方型的汉字——楷书；将线条做不规则的恣肆组合，就出现了形体多变的造型——行书、草书，而且用笔轻重、行笔快慢、用墨浓淡、线条粗细、毫锋软硬都对线条、章法风格特点产生影响。
书法，经过历代先民或书家的摸索研究、学习实践，终于确认了表现汉字之美的不外五大书体，篆书、隶书、楷书、草书、行书，而且总结了一整套的“法”——“笔法”，而这五大书体又离不开线条，线条之于汉字书法确为关键因素，没有线条即没有汉字，没有线条的变化，即没有汉字美的结体变化，更无美的章法和艺术风格的变化。
因此学练书法，从线条入手，懂得用笔，抓住书法艺术美的本质特征，是认识书法最有效的途径。
书法如何用笔，结体如何变化，如何沉下心来学练书法，又如何继承、开拓创新？本人从理工角度审视书法，结合自己学练书法的一些心得体会，为便于记忆，以七字一句，八句一首的格式编写了出来，以供与同行切磋，供书法爱好者参考。
如有不妥，欢迎大家批评指正。
1（体会）书法用笔应为天，结体为地亦关键；直曲刚柔皆应有，方圆长短字中显；数目粗细有变化，正欹疾涩呈自然；用笔结体练与学，统一和谐是佳篇。 2（呼应）书法结体要呼应，呼应线条血脉通；彼此纵横要牵掣，钩环盘行互有情；字字首尾有顾盼，宛若银钩漂惊鸿；有形无法任自然，前呼后应气充盈。
3（节奏）书法节奏源于异，用笔轻重有粗细；提按转折有变化，方圆刚柔缓与急；结体大小长和短，笔断意连虚与实；矛盾对比效果出，整体和谐美统一。 4（主次）书法主次应体现，次笔主笔字中见；主笔立定山有峰，次笔拱让亦好看；主笔书来实显重，次笔写去虚隐轻；主次对比效果出，轻重虚实任从容。
5（对比）长短曲直轻与重，主次对比结合用；轻重粗细方或圆，彼此照应才生动；阔狭向背疏与密，大小主次欹和正；进行对比效果出，和谐统一春意浓。 6（平衡）机械均衡称为静，变化均衡在于动；动静分明特点出，均衡对称结合用；细小淡亮形者轻，粗大浓暗线条重；轻重虚实多变化，书法动静赏者明。
7（参差）书法参差直观现，结体变化是关键；笔法交替来使用，方圆刚柔多者兼；轻重粗细皆应有，因体趋势应自然；长短高低有大小，多样统一才美观。 8（体会）秦篆汉隶魏碑楷，整齐取胜规矩在；结体大小应自然，横平竖直学练来；长扁方圆有特点，疏密粗细练应该；点画呼应呈顾盼，不齐之齐章法排。
9（体会）临池至少十年功，书法用笔贵用锋；三维效果中锋出，字有质感遒劲浓；用笔要学屋漏痕，颜筋柳骨功练成；学练书法需毅力，十年磨剑不放松。 10（刚柔关系）书法线条有刚柔，作书刚柔皆应有；柔中寓刚优美态，刚中寓柔壮美留；方笔侧锋刚态优，中锋圆笔字劲遒；柔刚圆方有力度，刚柔相济美来收。
11（直曲关系）线条直曲书中论，书家线条各风韵；直有曲致曲中直，曲直并用互映衬；书法艺术古至今，篆草重曲楷重直；隶行直曲兼并重，书法五体直曲存。 12（方圆关系）书法艺术有方圆，线条方圆喻地天；篆书贵圆隶重方，真书重方草贵圆；露锋得方藏锋圆，侧锋出方中锋圆；方中有圆圆带方，方圆并用美感现。
13（长短关系）书法线条长与短，汉字造型因体变；小篆横短竖要长，隶书横长短竖现；楷书长短不明显，行草短长任自然；五体书法论长短，避同求异追求变。 14（疏密关系）汉字结体有疏密，避同求异虚与实；疏可跑马气能呼，密不透风也能吸；隶篆疏密张与合，长短伸缩行草奇；疏密不可任为之，伸缩敛放美统一。
15（正欹关系）线条艺术有正欹，书家作书要注意；永字八法横竖直，点撇捺挑折钩欹；结体章法有正欹，多样变化美统一；篆隶楷书向平正，灵活多变引草欹。 16（粗细关系）书法线条有粗细，线条粗细要对比；笔画简单线应粗，结体复杂细线宜；线条简繁疏与密，内容雄强与雅逸；雅逸雄强细与粗，粗细和谐美统一。
17（疾涩关系）书法用笔疾与涩，疾涩线条需要学；墨润快书线易疾，浓墨笔躁线条涩；疾线流畅笔沉着，线涩需把阻力克；疾涩对比效果出，作品疾涩呈妙色。
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