纳兰性德（ 1655—1685年），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清初著名词人。纳兰性德是武英殿大学士明珠长子，天资聪颖，读书过目即能成诵同时还继承了满人的习武传统，精于骑射。书法、绘画、音乐等方面他都有一定造诣。康熙十五年（1676年）纳兰性德进士及第，被授予三等侍卫之职，不久就晋升...
眼前所见，仍是十年前的旧迹，胸口跳动的，仍是十年前的那颗心。我把对你的记忆和感情，顽固封存，如同藏入铁盒深埋土底。那铁盒表面会因雨水的侵蚀和氧化形成锈渍斑斑，但封存在当中的记忆却是簇新，如三月新盛桃花。又或许，十年光阴坚硬有痕，我已经萧瑟老去，以同你的离去一样迅疾的速度老去。我站在这里，你还认得出我...
“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”自然之謂，就是“真”之所在。
在词方面，纳兰性德崇尚南唐后主李煜。况周颐《蕙风词话》称纳兰性德“天分绝高”，而作词又“纯任性灵”，这两句评语最能代表纳兰词的基本特点。他 的词虽有南唐风格的华丽，但他善于将华丽的语言和自然朴素的语言相结合，表现 真实而深切的人生感受，几乎没有矫饰做作。如前举《如梦令》开头“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲...
纳兰的词作中既有忧思情恋与伤逝悼亡，也有羁旅炎凉与离愁别绪；既有自然景致与塞外风光，也有吊古与酬赠。他的词作，可以说是艺术地反映了他自身阅历的各个方面的生活内容。因此，纳兰性德的词作风格，也就不仅仅是婉约或凄婉，而是清新之外，尚有绵密、雄浑之气，兼及豪放和悲凉等多种风格。至于他的词作风格形成的原因，...
纳兰性德（ 1655—1685)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。大学士明珠长子。他淡泊名利，善骑射，好读书，擅长于词。他的词全以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼真传神。 纳兰性德以词闻名，现存349首，哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒...
真好
诗如同一出大戏，不能没有高潮，也不能场场都是高潮。总是要有铺垫，有过 场。诗也一样，要朴素，也要灵动。要有诗身，也要有诗眼。处处皆灵，则无灵;处 处皆眼，则无眼。“一枝春色又藏鸦，白石清溪望不赊”，诗人力求平实、质朴；“自 是多情便多絮，随风直到谢娘家”是灵动的诗眼。作者运用双关手法，既实写了柳 絮...
《柳枝词》是乐府曲调之一，多以咏柳为主。鲁迅在《门外杂谈》中提到：“唐朝 的《竹枝词》和《柳枝词》之类，原都是无名氏的创作，经文人的采录和润色之后， 留传下来的。”
纳兰词几乎是没有让人感到温暖的，总体来说都是悲的格调，诗人总是情深的，或与其爱情伤逝有关 我喜欢他的 人生若只如初见,何事秋风悲画扇.等闲变却故人心,却道故人心易变. 骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨.何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.
我是在高三时迷恋上容若的《饮水词》的，说起来，当时班上的男生女生还刮起了一股纳兰风呢。整个班有关纳兰的词作及其注解的各种作品出现过很多种，我们班很多男生上课偷偷看呢。所以，我觉得喜欢不喜欢还得看个人吧，对于《饮水词》，它承载着纳兰一生的仕途沉浮，爱恨情仇。女生喜欢的比较多，一些情感相对丰富的男孩子可...
纳兰性德（ 1655—1685年），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清初著名词人。纳兰性德是武英殿大学士明珠长子，天资聪颖，读书过目即能成诵同时还继承了满人的习武传统，精于骑射。书法、绘画、音乐等方面他都有一定造诣。康熙十五年（1676年）纳兰性德进士及第，被授予三等侍卫之职，不久就晋升...
我觉得跟陈子龙的词风很接近，陈子龙明末人，与李雯、宋征舆合称“云间三子”因为纳兰有一篇《和湘真词》，陈子龙代表作是《湘真集》有兴趣可以多交流！
一人而已。 纳兰性德原名纳兰成德(出自易经:君子以成德为行，日可见之行也)，因与太子保成忌讳，改为性德，后保成改为胤礽，性德又重新恢复成德，所以“纳兰性德”这个名字只用了一年之久，我们叫公子为纳兰性德，其实是没什么道理的，只是约定俗成罢了。 而纳兰容若是纳兰的汉名，他通常以“成”为姓，取“容若”为字...
点绛唇 黄花城早望五夜光寒，照来积雪平于栈。西风何限，自起披衣看。对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。又小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。又(咏风兰)别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。忒煞萧疏，争奈秋如许...
点绛唇 黄花城早望五夜光寒，照来积雪平于栈。西风何限，自起披衣看。对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。又小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。又(咏风兰)别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。忒煞萧疏，争奈秋如许...
