11．直接描写 直接描写又称“正面描写”，它是指作者直接对描写对象(人物、事件、环境)作具体生动而形象的描摹和刻画，使之直接呈现在读者面前。 如鲁迅在《故乡》中对杨二嫂的描写：“哈! 这模样了!胡子这么长了!”一种尖刻的怪声突然大叫起来。
“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这里让杨二嫂直接出场，使语言、肖像、动作生动形象，富有个性，充分揭示了她自私、庸俗、爱贪小便宜的恶习，表达了“我”对她的反感和厌恶之情。
2．间接描写 间接描写又称“侧面描写”，指通过描写对象周围的人、事、景、物来反衬被描写的主要对象。 如朱白清在《绿》中，为了突出梅雨潭水色之美的描写：“我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，拟乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘绿壁’，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。
其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了。”这一段作者通过绿杨、绿壁、西湖和秦淮河绿色的描写，给梅雨潭以侧面烘托，显得更加优美。 3．细描 细描即细腻描写，意在精雕细刻，把人物 写得血肉丰满，把事物写得生动逼真，使人们从微观中对事物有更加清晰的认识。
如《水浒传》的“鲁提辖拳打镇关西”中：扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。只一拳，打得眼棱崩裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的，红的、黑的、绛的，都绽将出来。又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磐儿、钹儿、铙儿，一齐响。
鲁达这三拳，打出了咸、酸、辣的味道，红、黑、绛的颜色，磐儿、钹儿、铙儿的响声。通过声、色、味等艺术描写，使事物的神态、情状生动传神，达到了绘声绘色之地步。 4．白描 白描就是简单勾勒，抓住事物最主要的特征，用简洁的文字，朴实的语言，寥寥几笔，勾勒出鲜明的形象。
如鲁迅《从百草园到三味书屋》中“……先生自己也念书，后来我们的声音便低下去、静下去了，只有他还大声朗读着——‘铁如意，指挥调傥，一座皆惊呢……，金匝罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬……’我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起来，摇着，向后面拗过去，拗过去。
”对先生读书时的神态描写，语句不加修饰，文字简洁精炼，同样达到了极传神的艺术效果。 5．细节描写 细节描写，是指文章中具有深刻含义的细枝末节的描写。从事物的细微处和人物神态动作的微妙中再现文章的真实感和生动性，揭示人物的性格特征。
如《儒林外史》中，对严监生临死时的描写：“晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙里痰一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：‘二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面?’他就把头摇了两摇。
赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：‘爷，别人都说的不相干，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。’说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。”这就绝妙而逼真地画出了严监生在他弥留之际，竟然为了一根灯草，久久不能咽气这个吝啬鬼的形象。
细节典型，描写生动，使人物神态活灵活现。 6．人物描写 人是生活的主宰，是一切活动的中心。记叙文总离不开人物描写。人物描写还可分为： ①肖像描写。指对人物的音容笑貌，衣着服饰、神情姿态等的刻画。如《故乡》中，鲁迅对少年闰土的外貌描写：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红，他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣……”作者把人物的特殊身份的典型性格表现得淋漓尽致。
深刻地揭示出了旧中国农村破产农民的痛苦生活。 ②行动描写。即描写人物的行为动作，突出其精神思想，性格特征。如小说《药》中，对康大叔的描写：“老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。
”这里用“抢”、“扯”、“裹”、“塞”等动作，极其准确地写出了刽子手对老栓粗野的态度和不耐烦的心情。而用“抓过”、“捏一捏”等动。
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