从公元960年至1279年，三百多年间，总的来说宋代书法发展较缓。 唐末五代、战乱不已，宋初略有重振衰风之势。具有既继承唐法，又追踪晋人的倾向。宋立国后太宗赵光义广收前代墨迹，留意翰墨，购募古先帝王名臣名家墨迹，诏刻《淳化阁帖》十卷之举，“凡大臣登二府，皆以赐焉。
”收入上古仓颉至唐代书家名帖419件，被后世称为“法帖之祖”。 帖中有一半是“二王”的作品，重新确立了二王的经典价值。其后，《大观帖》、《续阁帖》、《戏鱼堂帖》相继出现，帖学风行天下。 此后《绛帖》、《潭帖》等，多从《淳化阁帖》翻刻。这种辗转传刻的帖，与原迹差别就会越后越大。
所以同是宗王帖，宋人远逊唐人。法帖中真伪杂揉，缺乏鉴别，因而帖学兴而导致古人笔法的消亡。所以，欧阳修说：“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今”。这是宋代书法不大景气的原因之一。宋室南渡之后，如《书林藻鉴》讲：“高宗初学黄字，天下翕然学黄字；后作米字，天下翕然学米字；…盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。
”在这种风气笼罩之下，书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承、革新的就不太多了。缺乏艺术个性化、多元化，这是宋代书法不十分景气的第二个原因。 总之，帖学大行和以帝王的好恶，权臣的书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。 。
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