如何鉴赏《琵琶行·并序 》？
琵琶行·并序 元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
在诗中，诗人描写了一位才貌双全的琵琶女的不幸遭遇，惟妙惟肖地刻画了她高超的琵琶弹奏艺术和丰富的内心活动，并巧妙地将琵琶女的遭遇和自己联系起来，抒发了自己在政途上遭受打击被贬谪后的苦闷心情。 诗人用形象化的语言再现琵琶的演奏过程，巧妙地把这个过程分成若干阶段，对每个阶段采用积极修辞传达给读者。
演奏前，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，突出一个“情”字，也烘托了高手廣奏前不同凡响的艺术氛围，这个“情”又为下文“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”埋下伏笔。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程，其中既有“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”的动作神态，又有“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”的心理情感概括。
此后十四句，在借助语言的音韵摹写琵琶声的时候，兼用各种生动的比喻增强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，先用叠音词摹其声，接着又用“大珠小珠落玉盘”写出大弦、小弦错落有致的旋律，视觉形象和听觉形象重叠出现。旋律继续变化，进入“滑”和“涩”两种境界，用“莺语花底”的间关之声作比，视觉形象和听觉形象兼具，视听兼美。
同理，以“泉流冰下”来比“幽咽”之声，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声暂歇”的过程，仿佛进入半终止状态，而诗人却用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句，描绘出余音袅袅、声似凝意无穷的艺术境界^短暂的停顿后，“幽愁暗恨”积聚了力量，终于如“银瓶乍破”，水浆迸发，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，“凝绝”的暗流突然推向了高潮。
才到高潮，即收拨一划，戛然而止。诗人用“东船西舫俏无言，唯见江心秋月白”的环境做侧面烘托，给读者留下回味那美妙琵琶声的空间。 诗中巧妙地塑造了两个人物形象：一是琵琶女，一是诗人自己。前者为主，后者为宾，前后对照，突出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的主题。
江州司马之泪，是同情琵琶女沦落之泪，也是感伤自己遭贬的泪。
答：白居易《琵琶行》中最著名的一句是:同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 《琵琶行•并序》 白居易 【原文】元和十年予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口...详情>>
答：当君怀归日，是妾断肠时详情>>
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