过多调入白色，不恰当的调入白色，忌用粉的部位调入白色，都容易使画面产生“粉气”。 用白色运用恰当必须注意以下几点： Ａ，白颜色调入，多同物体在强光的照射下产生的明度有密切联系。 Ｂ，有白颜色参与的混合后的色彩要准确无误表达对象的形体与结构。 Ｃ，有白颜色参与的混合后的色彩表达正确的冷暖色彩关系。 Ｄ，不能用调入白颜色的色彩描绘的部位，要完全杜绝使用白颜色，而用其他颜色代替。如：淡黄，土黄，粉绿，橙色，朱色，红色，绿色，蓝色等颜色，明度各不相同，它们之间可以调出一系列不同明度的色彩，这些混合后得到的色彩，变化微妙而沉着，不是用白颜色可以调出来的。所以要很慎重“小气”地使用白颜色，作到“惜白如金”。
如何避免画面色彩“粉”的问题 画面色彩感觉“粉”，是许多初学水粉画者易犯的通病，其原因是在组成画面的颜色中，调入的白粉过多，使色彩的纯度降低，色彩的强度引不起视觉刺激，显得苍白乏力，“粉”气有余。 “粉”虽主要是调色不当所致，恐怕与作画者追求“亮”色调也有一定关系。
我们知道，正常光线下客观景物的黑白灰关系应当是适度的，虽然我们在写生时不可能准确地画出更多的层次，但控制亮部、暗部及转折部分的色彩应当有度，提高画面色彩的响亮程度应当是在表现正确的明度关系的基础上，而不是依赖加白粉来提高其响亮度。亮部、暗部甚至转折处都加白粉调色，这非但不能提高色彩亮度，反而会因加白粉过多使色彩纯度降底而影响整个画面效果。
解决“粉”的办法是正确地分析物象色彩的冷暖关系，不能用白粉调色的部位，如物体的暗部、投影和形体转折的地方，基本不用白颜色调，而有些可用可不用的部位如中间色或明暗分界处，尽量不用白颜色调，而寻求其它颜料代替，如淡绿、土黄、淡黄等。 在实际的色彩写生和创作时，有时根据表现对象不同，某些部分可能有意画得“粉”一点，如逆光下少女的脸部肤色，静物写生中桃子等往往有程度不同的“粉”的感觉，正确地表现这些“粉”味可以产生柔和的色彩效果、润泽的质感和对比的关系，关键是看具体的表现对象，掌握得当，才不会产生令人沮丧的“粉气感”。
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答：概括起来有六种： Ａ，画面软弱无力，色彩平淡，这就是通常所说的“灰”。 Ｂ，画面黯然不洁，色彩污浊，这就是通常所说的“脏”。 Ｃ，画面主次不分，色彩杂乱，这就是...详情>>
