这首《相见欢》同《河传》无论是用词还是文字所构造的意境，都有相似相近的地方。如果 把它想象成蒙太奇的表现手法，我们几乎可以看作是同一个女人，在不同时间内的生活画面，展 露出的不同的精神状态。 容若以女子的身份入笔，描写闺中人教鹦鹉念诗的细节，取景巧妙，用词精准。
语言的锤炼 也是容若所注重和擅长的。容若将她的心情细细描画:她整日思念心上人，奈何不能离开深闺 (深宫），无可排遣之下，只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗。这首词描写人物外部的细微动作， 反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，含蕴无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。
容若此词当得起“如诗如画”四个字。然而看似风光如画，却至凄凉，明写闺怨，暗指宫怨。 伊人入宫，虽不能相见，容若却对她的处境感同身受。于是，仿佛为她画像一般，他用华丽的工 笔，画出伊人花团锦簇深掩落寞。 窗外落花凄迷，如梦如幻;屋内麝烟消散，如幻如梦。
夕阳又下小楼。我日日如此消磨时 光，心境如水烟迷离，如空山落花。我连最后凋谢都悄无声息。 时光可减尽，愁思却如光阴从无断绝。 为伊消得人樵悴，古人诚不欺我。 “闲教玉笼鹦鹉念郎诗”，这看似风雅的消遣，是我对你无可奈何的怀念。是谁说过的，当 你不能够再拥有，你唯一能做的就是不再忘记。
相见欢——单从字面上来解，真是令人伤心的事。穿过人生繁花似锦的假象，若走过，看见 它断壁残垣的另一面——乌夜啼，心里的光就会慢慢被暮色遮蔽。 最好的《相见欢》的作者，并不是容若，而是李煜。同样是赤子心的人，重光太悲了，他的两 首《相见欢》都是大悲无言之作。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋 味在心头。 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长 恨水长东。 后主词中所抒写虽是个人失去故国的痛苦，却另有一种博大深沉的感情。
即如这首《相见 欢》，写的只是林花，实际比喻着一切美好的事物。所写的是个人的悲哀，却不局限于一己之哀。 李煜词所表现的人生无常、世事多变、年华易逝，种种无可奈何的复杂情绪，远远超出了个 人的身世之戚0 —个人对世界，对不可知的未来，对人生的渺茫有了体悟，不由得知道敬惜。
知 道步步留心，处处小心。 容若身上没有亡国之痛，他甚至连家破那一难也有幸避过。生命里即使有愁也如青青河边 草。因此，他的《相见欢》和后主的《相见欢》，其境界有如佛家说的“小乘”和“大乘”之别。
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