走进诗词的夕阳　　　文 / 开春长河 
 
  
 
 
    日落较之日出，景致哪个最美？怕谁也分不出高下来，一样的红艳圆满，一样的彩霞满天。闲读古诗词，随处可见夕阳的踪影。它也和朝阳一样，都是诗人们青睐的形象。
    夕阳有恃于自己的美走进《诗经》，与一位思念丈夫的女子不期而遇，“君子于役，不知其期。
  曷至哉？”丈夫当兵去了远方，谁知还有几年当。哪天哪月回家乡？女主人公一眼瞥见了夕阳，接唱道：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《王风·君子于役》）西山落了太阳，鸡儿上巢，羊儿牛儿下了岗。丈夫当兵去远方，要不想怎能不想！女主人公见到夕阳不是缓解离愁，反而思念得更切了。
  这时的夕阳肯定被闹得很没趣吧：我原想安慰她，谁知却悲伤了她的悲伤。
    夕阳在宋词元曲中也有着同样的遭遇。记得在王实甫的《西厢记》中，老夫人赖婚，张生无奈上京求取功名，崔莺莺送别张生，离恨绵绵，倚楼极目：“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰草长堤”，“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。
  这里崔小姐黯然伤神，哀哀如诉，句句未离夕阳。也许怨不得夕阳，是它的出现恰值萧杀的秋季，秋风飒飒，夕阳西坠，怎能不给人以黯淡、凄清、悲凉之感呢？这种感受是正好吻合离愁别恨的情怀的。可是，那次宋词中露面的夕阳，它辉映着无边的春色，想来景致不至于凄凉，偏偏也没成为人家喜爱的角色。
  周邦彦笔下：“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无际”（《兰陵王·柳》），多情的主人公看到离人别去，独自留在水边驿畔凝望，徘徊之中，却看到了冉冉斜阳无边春色，但没引起他半点愉悦，反而更加哀伤，想到伊人已去，佳景虚设，不知有多少绵邈之思悠悠怅恨顿生胸臆，痛苦得话也说不出来了，欲言又止。
  这样的结局，更是夕阳所意想不到的吧。
    看来，夕阳不在于它美不美，而在于它是“落日”。它意味着一天的结束，反映的是时光的流逝，给人的是一种一切归于黯然、冷淡、沉寂、将尽的悲凉氛围，面对它人们就难免生出时光易逝、凄楚悲凉之感。较之于朝阳，它不占天时，不得地利，是不能同日而语的。
  遭遇如斯时也命也，徒唤奈何！
    夕阳对于天涯游子、边关征人来说，更是极易触发心底的乡思乡愁的。元代马致远《天净沙·秋思》描绘的那幅游子苦旅图，更是少不得夕阳。你看：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，这里的游子又与夕阳相遇，面前的荒疏凄寒，在夕阳的映衬下更得到了突出强调，天涯游子的断肠之愁便愈发浓烈了。
  宋范仲淹描写戍边将士苦役生活的名篇《渔家傲》：“千嶂里，长烟落日孤城闭”，也是以夕阳寄托无际的乡愁乡思的。
    夕阳走在唐诗中，也净与那些失意的人儿相遇。诗人刘长卿在流放途中就与夕阳邂逅，那是在诗人经过贾谊旧宅之时。诗人想到贾谊是有名的“逐臣”，自己此刻也是“迁客”，心中正不是滋味，又见夕阳，当然是百感交集，于是写下了《长沙过贾谊宅》一诗，有联云：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
  ”寒林、衰草、独人，都凄凉在一抹斜辉之中，那种孤独寂寞悲伤失落郁愤不平之情一下子井喷了，不可抑制。
    在唐诗中，夕阳所遇到的诗人真正能抱着欣赏的态度去描绘它的壮美，抒发自己激昂向上之志的实乃寥寥。记得它和李商隐相遇，是在乐游原上，李商隐说了半句客观的话：“夕阳无限好”，可下半句却是“只是近黄昏”，依然是充满了一种无可奈何的失落和颓唐的情绪，表达的也是悲怀。
  只是和王维、王之焕相逢，夕阳还是比较满意和欣慰的。王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写长河远处缀着圆圆的落日，意境开阔雄浑，对祖国大好河山热爱之情溢于言表。王之焕的著名短章《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”确是难得的例外，这里描绘的落日却是阳光灿烂，毫无伤感可言。
  全诗意境阔大、壮美，抒发的也是追求光明、奋发向上的情怀。
    夕阳走进今人的诗篇之中，才算频频得遇相知。由于今人的思想境界、阔大的胸怀皆远非古代诗人所能比，他们对夕阳都能另眼相看，掸除了夕阳身上为历代诗人所强加给的凄婉、悲凉、黯淡的积尘，使之别具意境、大放光彩。
  比如毛泽东的“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟”（《七律·到韶山》）；比如叶剑英的“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”（《八十抒怀》）等等。 
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