亭廊榭是什么 (亭廊设计规范)

断桥边,凄凄草荒,可曾见,水榭亭廊。谁知道有这样歌...

歌曲名： 其时年少春衫薄 [4'26]    

歌手名： 刘文    

专辑名：    

其时年少春衫薄 - 刘文 词：李蔚 曲：刘文 lrc by：珍妮  残云烟雨走几遍 呜咽红尘很多迁 满城雨 梨花泪 金樽清酒对谁添 梦中偷吻你的脸 胭脂似血梅花钿 那少年打马楼前 鸳鸯谱错点 朱雀桥下青石浅 琉璃瓦下无人眠 少年马 红铃摇 笑靥如花织锦袍 少年马 倚斜桥 花枝虽折仍妖娆 少年马 红袖招 入骨相思道不道 少年马 断桥边 离离荒草 累心间 那少年打马楼前 鸳鸯谱错点 玲珑塔侧风纠缠 西子湖畔梦延年 少年马 红铃摇 笑靥如花织锦袍 少年马 倚斜桥 花枝虽折仍妖娆 少年马 红袖招 入骨相思道不道 少年马 断桥边 离离荒草累心间 少年马 红铃摇 笑靥如花织锦袍 少年马 倚斜桥 花枝虽折仍妖娆 少年马 红袖招 入骨相思道不道 少年马 断桥边 离离荒草累心间 江南烟雨走几遍 红尘阡陌的少年 误了很多的佳人 几人羞来几人怨 只愿少年还能归    

园林中 亭台楼阁轩榭廊 在园林中怎样区别 修建方式...
亭，在古时候是供行人歇息的当地。“亭者，停也。人所停集也。”(《释名》)园中之亭，应当是天然山水或村镇路旁边之亭的“再现”。水乡山村，道旁多设亭，供行人歇脚，有半山亭、路亭、半江亭等，因为园林作为艺术是仿天然的，所以许多园林都设亭。但正是因为园林是艺术，所以园中之亭是很考究艺术方式的。亭在园景中往往是个“亮点”，起到画蛇添足的效果。从方式来说也就非常美而多样了。《园冶》中说，亭“造式无定，自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角到十字，随意合宜则制，惟地图可略式也。”这许多方式的亭，以量体裁衣为准则，只需平面确认，其方式便根本确认了。
牌坊、牌楼：是由华表演化而成，华表柱之间加横梁即为牌坊，若在牌坊结构上加斗拱及屋檐则成为牌楼。园林中的牌坊和牌楼多为修建群的隶属修建，一般坐落在修建或宅院的导入部分、路途的转机或桥头处。北方皇家园林中牌坊、牌楼的设置较为遍及，以显现皇家气度。
舫：是一种仿船形的修建，又称不系舟，多建于池边或水中，是歇息、宴饮、文娱的场所。
台：是最陈旧的园林修建方式之一，前期的台是一种挺拔的夯土修建，古代的宫廷多建于台之上。古典园林中的台后来演化成厅堂前的露天渠道，即月台。
楼阁：因为一般多为体量较大的高层修建，不仅是游人登高放远的佳处，一起也是园林最为杰出的景象。多在临水之地建楼，取凭高远眺，极目无量之妙。
榭，水边修建，人们在此倚栏赏景。“……榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”(《园冶》)榭，凭藉景而设，除了水边，有的也设于花间。榭不光多设与水边，并且多设于水之南岸，视野向北而观景。如网师园中的“濯缨水阁”，怡园中的“藕香榭”等，都是朝北的。为什么?修建在南，水面在北，所见之景是向阳的；若反之，则水面反射阳光，很扎眼，并且对面之景是背阳的，也不好看。别的，榭在临水处多设栏，坐凳栏杆，又名佳人靠、吴王靠，相传是吴越时吴王与佳人西施游赏观景之物，这也是文明了。后来这种佳人靠栏杆多经诗词描绘，更增其文明内在。 “不知今夜月眉弯，谁佩同心双结椅栏杆。”(冯延巳《虞佳人》)
廊，“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜……”(《园冶》)廊是修建物的前面添加“一步”(古修建的一个柱间)，有柱，有的还设栏杆。廊之物质功用是使室内更不会遭到风雨之侵，夏秋之交也不会受阳光之酷热。但从修建艺术来说，则是添加了空间层次。如姑苏留园的石林小院，院周设一圈廊，修建与宅院以廊作为过渡空间。别的，廊自身如一种似室内又似室外的“灰”空间，比较宛转，所以园中很多修建都设廊。
廊有很多类型，除了上面的方式外，还有独自而设的廊，有的绕山，有的缘水，有的穿花丛草地。还有复廊，即中心为墙，墙的两头设廊，墙上开设漏窗，人行两头，经过漏窗能够看到隔墙之景，这便是园林之空间艺术了。姑苏怡园就以复廊著称，此廊将园分为东、西两大部分。上海豫园也有复廊，此处空间弯曲多变，情味无量。拙政园之中部和西部景区，也以复廊分隔，并且廊的西侧用“水廊”，即廊的地上似桥面，下部是水面，柱下设墩刺进水中，廊水融合，调和得当。此廊较长，做得既弯曲而又有些崎岖，非常动听。提到长廊，江南园林之长廊当数无锡蠡园之长廊，但此廊重复太多，形状呆板，不足取，乃近代所建，已属江南古典园林之余波了。
轩，多为高而敞的修建，但体量不大。轩的方式类型也较多，有的做得独特，也有的平铺直叙，好像宽的廊。在园林修建中，轩这种方式也像亭相同，是一种装点性的修建。但正因为如此，所以造园者在布局时要考虑到何处设轩，它既非主体，但又要有必定的视觉感染力，能够看作是“引景”之物。如网师园中的“竹外一枝轩”，可谓引人入胜，经此处而通向“月到风来亭”；又作为“濯缨水阁”之对景。拙政园中的“与谁同坐轩”，是从中部园区经“别有洞天”至西部园区的第一眼所见之修建。这是一座扇形的修建，形象生动、特别。留园中的“揖峰轩”，是石林小院中的一座主要修建，体量不大，又有廊院及院中石林相伴，是一处园中之园，空间有分有合，隔中有透，贵在层次分明。

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厅 ，堂，楼，台，榭，轩，亭，斋，廊，舫在姑苏园...

亭：体积细巧，造型特别，可建于园林的任何当地，其主要用处是招供歇息、避雨。亭子的结构简略，其柱间通透拓荒，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。

台：是最陈旧的园林修建方式之一，前期的台是一种挺拔的夯土修建，古代的官殿多建于台之上。古典团林中的台后来演化成厅堂前的露天渠道，即月台。

楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的方位在明代大多坐落厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来欣赏风光。因为楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。

阁：与楼近似，但较细巧。平面为方形或多边形，多为两层的修建，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。

轩：多为高而敞的修建，但体量不大，轩的方式类型也较多，有的做得独特，也有的平铺直叙，好像宽的廊。在园林修建中，轩这种方式也像事相同，是一种点级性的修建但正因为如此，所以造园者在布局时要考虑到何处设轩，它既非主体，但又要有必定的视觉感染力，能够看作是“引景”之物。

榭：多借周围风光构成，一般都是在水边筑渠道，渠道周围有矮栏杆，房顶一般用卷棚歇山式，檐角低平，显得非常简练大方。榭的功用以欣赏为主，又可作歇息的场所。

廊：是一种“虚”的修建方式，由两摆放柱顶着一个不太扎实的房顶，其效果是把园内各单体修建连在一起。廊一边通透，使用列柱、横楣构成一个取景结构，构成一个过渡的空间，造型特别弯曲、凹凸参差。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。