写小说的技巧。

操作方法

“横切悬念，倒叙事件”法这里指为了避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但是更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。既曲折离奇，又理所当然。

“淡化情节，形散神聚”法在平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情，在淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。

“一箭双雕，一点两面”法写小说就像在导一部戏，让小说中的角色拿这样或者那样的道具。写小说应该让这个道具与书中的多个角色发生关系，特别是矛盾的双方。这样，就可以从道具中揭示人心。

“偶然中必然，必然中偶然”法要学会发现生活中发生的偶然中有必然的成分，并运用于小说中。

“银丝串珠，数点一线”法在写法上，看似分离、意识流、不易理解，但是小说内部是互为联系，相辅相成的。

“明线暗线——双环连套”法这种小说技巧是运用一明一暗两条线索，平行交叉，丰富人物性格，推动思想主题深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法把自己想着力表现的人物先压一压；而准备贬低的人物让他“威风威风”。

“盆中藏月，以小见大”法用这个技法的小说，一般题材相对单纯，场景较少，人物较少。

“余音绕梁，三日不绝”法这主要是小说收尾的技巧，故事的开头好，发展好，最好也要处理得当，不能虎头蛇尾。